高尔基(11)_虚阁网

一一

　　但《伊则吉尔老婆子》最大艺术成就就在于作品的结构严谨，行文优美。

　　三个故事由叙述者伊则吉尔老婆子连接起来，保持了一致的口述的风格。三个故事实质上都是对生活的意义进行探讨，最后，丹柯的故事使主题得到了最深入的揭示。

　　作品深受民间文学的影响，语言形象而生动，富含想象力，诗歌语言与散文语言交错出现。故事中不断地描写周遭的环境，以自然氛围的变化来暗示故事内容的变化。

　　《鹰之歌》是后来高尔基写的散文《海燕之歌》的姊妹篇。它以对比和象征的手法刻画了蛇和鹰的形象，蛇热爱峡谷里温暖、舒适的生活，而鹰追求辽阔的天空，蛇的形象表达了作者对于安于现状，害怕斗争，缺乏理想的小市民的鞭挞，鹰则表达了作者对追求光明、视死如归的战斗精神的赞美。

　　丹柯和鹰是高尔基创作中最早出现的英雄形象。

　　在高尔基投身到文艺创作中时，他是从生活中寻找素材的。他总是忘怀不了年轻时在流浪汉中度过的岁月，因此，在他的短篇小说里，流浪汉成为一个重要的描写对象，形成了一个“流浪汉”短篇小说系列。这一系列的短篇小说较为著名的有《叶美良·皮里雅依》、《切尔卡什》、《玛莉娃》等。

　　《叶美良·皮里雅依》的主人公叶美良是个40多岁的流浪汉，过着比狗不如的生活。出于对富人的仇恨，他潜伏在桥头准备抢劫一个商人。这时，他却意外地遇到了一位因失恋而想投河自杀的少女。于是，他放弃了原来的打算，满怀同情去安慰她，帮助她恢复生活的勇气。

　　在《切尔卡什》中，高尔基塑造了一个独立不羁、饱经沧桑的流浪汉切尔卡什。他雇佣破产的青年农民加弗里拉深夜泛舟，盗卖码头上的货物。在紧张的走私生活中，切尔卡什表现得沉着大胆而机智，加弗里拉却显得胆小迷信。可是，第二天分钱时，加弗里拉起了贪心，想杀死自己的伙伴，独吞巨款。切尔卡什轻蔑地把钱全部掷给了加弗里拉，他觉得自己是一个英雄，觉得自己尽管是一个贼，一个和一切亲属断绝了关系的流浪汉，却永远不会这样贪婪，这样下贱。

　　作者运用对比的手法刻画了两个流浪汉迥然不同的性格，揭示了他们复杂的内心世界。作者借描写切尔卡什对大海的感受来烘托他爱好自由的性格：“他这个小偷却是喜欢海的。他那激烈的神经质的天性，渴望得到各种印象的天性，喜欢对着这黑沉沉的、无垠的、自由而有力的广阔空间沉思瞑想，从不感到腻烦。”

　　同时，作者着重描写加弗里拉对待金钱的态度，目的是想以此来衬托切尔卡什那种不为金钱所奴役的高贵品质。

　　《玛莉娃》中的女主人公玛莉娃在性格上和切尔卡什很相似。她热爱大海，向往着像海鸥一样自由自在地生活，竭力保持妇女的尊严和人格独立。她鄙视农民的自私，乐于与流浪汉为伍，放荡不羁，玩世不恭。但最终仍没能得到幸福。

　　流浪汉是旧俄罗斯的畸形产物。他们受尽残酷压榨，从肉体到精神都留下了深刻的创伤。他们憎恨不合理制度，蔑视现存秩序，渴望改变生活困境，但又不了解受苦难的社会根源，缺乏明确的生活理想，消极悲观，自暴自弃，他们现实的反抗是自发的，盲目的。他们生活在污浊的环境里，高尔基通过自己的创作真实反映流浪汉的非人生活，对吃人的资本主义制度发出愤怒控诉和抗议。他一方面同情流浪汉的不幸，肯定他们对于改变现实的合理要求，赞赏他们的精神；另一方面批评他们严重的个人主义和无政府思想。高尔基清醒地认识到，流浪汉不是改造社会的革命力量，他们充其量是反抗现实的临时的英雄。”所以，在小说《切尔卡什》的结尾是切尔卡什头部负伤，钱也丢了，孤独地消逝在海港的深夜中。当加弗里拉说他是“一个社会上谁也不需要的人”时，他无言以对。高尔基严峻的目光看到了切尔卡什的弱点：他只不过是一个被生活遗弃的人；他只不过有时对社会发泄消极的不满。

　　流浪汉系列已显示出高尔基由浪漫主义转向现实主义的创作方法。高尔基应用这种主义的创作手法创作的另一个重要的内容是对小市民的批判。在《因为烦闷无聊》这个著名短篇中，高尔基以朴实的艺术手法，叙说了一个令人怵目惊心的故事：一个小火车站的站长和他属下的职员，因为烦闷无聊，寻求开心，便以恶作剧来嘲弄厨娘阿琳娜的爱情，逼得这位软弱可怜的女人屈辱难忍，自杀身死。这个来自日常生活的故事，深刻地表达了高尔基生活在小市民当中，对他们自私自利的清醒认识和极端憎恨。

　　高尔基还写过以儿童为对象的短篇小说。和契诃夫创作的著名题材的小说相比，它们可以说是不相上下的。

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