改变世界的13位女性(63)_兰德勒姆

六三

　　主导性格和成功

　　卡拉斯的不安全感是其成功的驱动力。阿尔弗雷德·阿德勒宣扬，所有人都努力追求完美和优秀，以驱除不安全感和不充足感。玛丽亚·卡拉斯可以说是这一理论的典型。她是个试图克眼深重的不安全感的彻底的完美主义者和工作狂，她以弗洛依德理论中的升华来过价补偿，利用自身的弱点使自己成为20世纪最伟大的歌剧女主角。何以实现的，她以其着魔似的完美主义倾向和急躁不耐改变了歌剧演唱方法，她独创了自己的舞台风格，使她有别于任何人在唱咏叹调时的处理方法，她不怕与众不同，凭自身的直觉力量知道每个特别情节的恰当处理方法。如同依万斯·圣劳伦特所说：“她是歌剧女主角中的主角、公主、皇后、女神、女巫、魔术师，总之是非凡的天才。”

　　在欧剧界历史上，“玛丽亚·卡拉斯无可匹敌，思里克·卡拉索是个与之最接近的男演员，他在20世纪初也使观众如痴如醉；然后，20世纪后半期是属于卡拉斯的年代。戴维·汉密尔顿在《大都会歌剧百科全书》（1987）中写道：“卡拉斯所做的一切让人耳目一新，巧妙地融合了丰富的想象和勤奋的努力。”他说，“再也没有如此充满戏剧表演力度的嗓音了。”玛丽·汉密尔顿称卡拉斯是：“具备欧剧演员的一切素质——音域极其宽厚，音阶层次饱满，个人生活丰富多彩，再也没有像她这样备受推崇和赞誉的歌剧演唱大师了。”艾尔莎·马克斯韦尔说：“当我注视她那满怀疑惑的眼神，充满着神彩，美丽而令人陶醉，我便知道她是个不寻常的人”。

　　卡拉斯常常到自身之外（外部的）去寻找问题的答案，而实际的答案往往是内在的（内部的），正是这一品格让她成为极其成功的女主角和首席女演员，如果运用恰当，也可能解决个人生活问题。她从没注意这个，继续以永远的完美主义者的方式追求生活。她那对完美的冲动、急躁和着魔力让她升到事业的顶峰，她那神圣的工作热情，创造出只求出色的艺术大师，但这些品格也同样导致她的毛病，最终使她失去许多朋友和熟人。她是任何事的绝对权威，几乎攫取了各地观众的想象力，她流畅的英语、希腊语、意大利语、西班牙语和法语，使她成为不同凡响的艺术家，她的表演令人神魂颠倒，她的个性让人心醉神迷，她所有的一切归公于追求完美的冲动力。这种奖赏值得吗？卡拉斯认为如此。

　　小结

　　恩里克·卡拉索是20世纪歌剧男主角的杰出代表，卡拉斯50年后继承了他这一力量，成为戏剧界最受人崇拜的女主角。这位头牌女主角脾气强硬，被新闻界称为“旋风卡拉斯”，“飓风卡拉斯”，“雌老虎”和“魔鬼女主角”，她的绰号足以说明她是位有争议而极富才华的艺术家。幸运的是，玛丽亚·卡拉斯为后人留下了音带和像带，1994年由于她的歌声在电影《费城》中的出现，掀起了歌剧复兴风，她的音带销售每年保持100万美元，使她仍保持着殉情者和悲剧女英雄的形象。她是个创造幻想家，因为她比其他任何女性更大地改变了自己的领域，她的成就使她成为职业舞台上最富革新和创造力的优秀代表之一。玛丽亚只受过8年正规教育，凭借成为最好者的愿望，她主导了世界歌剧界达15年之久。她被认为这一世纪或有史以来最出色的艺术家。

　　这位女性的悲剧在于她总是受到内源性的基本不安全感的折磨，她自己对此看得很清楚，说：“事情往往是这样，在我事业的每个重要转折点时……我总是不得不为我不容许失败而立即要取得的所有胜利，付出我个人的伤痛和肉体的折磨”（日记，1957）。

　　卡拉斯总是有强烈的感觉，命中会遭蛇咬，这一预见在她死时表露了出来。她神秘而突如其来地死于巴黎寓所，年仅54岁。她没有遗言，让人费神猜测她的死因。颇具讽刺性的是，她的两个死敌继承了她留下的1200万美元财产。也许是她真的没有遗嘱，也许真像有人认为的那样被别有用心者偷去，法院将其财产判给了她前任丈夫贝蒂斯塔和她母亲伊文吉利亚，这两人都已85岁左右，比玛丽亚长寿。

　　由于对所有事情坚持不懈地努力，这位彻底的完美主义者达到了歌剧世界的最高境地，她以其才能和优雅改变了歌剧世界。而她从零开始，改变自己的弱点——她那火山般个性——以前所未有的积极力量照耀着舞台，她对创造天才和革新特殊的贡献是其追求出色的直觉感。然而歌剧界的这位艺术大师早在她在世时便消亡，这是歌剧界的不幸。当1977年9月16日她去世时，广播宣布：“世界之声沉寂了”。她将歌剧变为戏剧，以自己戏剧性的死亡，将顶级艺术家的角色演到最后一幕。

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