梵高(14)_虚阁网

一四

　　温森特找机会和提奥又谈起画，他第一次听到了“印象派”这个名称。“印象派”是1874年纳达（法国的漫画家、摄影家和出版家）举办的一次画展后叫开的，画展中有一幅克洛德·莫奈的题为《印象－－日出》的油画。一篇署名路易斯·勒鲁瓦的报纸评论这次画展为印象派画展。印象派的成员就是巴黎那些年青的画家：爱德华·马奈、德加、雷诺阿、克洛德·莫奈、西斯莱、库尔贝、劳特累克、高更、塞尚、修拉。

　　温森特关心他们绘画的用色，当他得悉他们都用浅色调作画，便认为与自己不对路，因为他喜欢深色调。同时温森特又问他弟弟这些画家们的作品的销路情况，当他得悉这些画家穷得和他差不多，例如罗稣教小提琴糊口；高更向他过去经营股票生意时的朋友借债；修拉靠他妈妈养活；塞尚靠他父亲等等，他有一种急切的愿望，那就是去结交这些和他境况相近的人，他认为自己与他们是同一类人。

　　提奥邀请温森特去巴黎和他同住，但温森特还想在乡下呆一阵子。

　　父亲的葬礼过后，他妹妹伊丽莎白明确表示他已完全不受欢迎，因为这个家庭需要维持住某种地位，他母亲也无能为力。这样，他在纽恩南就彻底孤立了，他用画画取代了与人的交往。

　　但是他还是和一家姓德格鲁特的农民做了朋友。

　　这是个五口之家：父亲、母亲和一子二女，他们全都下地干活。他们的住房只是一间小屋，四壁有放床的凹进处。屋子中间有一张桌子、两把椅子，还有几只箱子，一盏吊灯从檩梁外露的简陋屋顶上垂挂下来。

　　德格鲁特家以土豆为主食。他们在吃晚饭时才喝上一杯清咖啡，也许一个星期才能吃上一片咸肉。他们种土豆、挖土豆、吃土豆，这就是他们的生活。

　　斯蒂恩·德格鲁特是个17岁左右讨人喜欢的女孩子，温森特每天都要到她家里去。他画她们一家子在地里挖土豆、在屋里忙活、吃煮土豆。斯蒂恩也常到他画室里作模特，她喜欢疯闹，总是把温森特的画弄得一团糟。

　　就这样，夏秋两季过去后冬天又来临了。大雪使温森特不得不留在画室工作。他想画一幅德格鲁特一家晚上在饭桌上吃土豆和喝咖啡的油画，但是为了把他们画好，他认为首先要把附近的每个农民都画下来。

　　不知不觉到了11月份，这是该离去的时候了，再在纽恩南呆下去已经没有什么意义。对农民的生活，该画的已经都画过了，该了解的也已经都了解到了。

　　这时，房东安德莉阿娜也不好留他继续住下去，因为教堂的神父想赶他走。他关在自己画室里，端详着自己的作品。整整两年的艰苦劳动啊，上百件的习作，其中有织工和他们的妻子，有织机，有田间的农民，有牧师住宅花园里修整过的树木和那古老教堂的尖顶，有炎炎烈日下的树篱，有大雪覆盖的田野他心中突然变得沉重，他发觉他的作品都是那样的不完整，哪一幅是他为布拉邦特农民画的《晚钟》呢？他想画出一幅像米勒那样的作品，不然他是不会离去的。

　　他收拾好画架、颜料、画布还有油画笔，又到了德格鲁特的小屋，等他们一家人从地里回来，在他们围在一起吃晚餐的时候，他就开始工作。但是每次完成后，又很不满意，于是第二天又去重新上一天的工作。这些天他没日没夜地干，时常连饭也不吃，他靠精神的力量维持着生命。他失败的次数愈多，就愈兴奋。德格鲁特一家对他是理解的，所以他们晚饭后依然坐在桌旁，谈论些农事，供温森特画画。

　　他终于画出了他心中的《晚钟》：画上面有肮脏的亚麻桌布和熏黑的墙，那盏吊灯挂在粗陋的檩梁上，斯蒂恩给父亲端来煮土豆，母亲在倒清咖啡，哥哥把杯子端在嘴边他感到自己已经把握住了，他要的就是这种朴实、自然的风格。在他的笔下，布拉邦特的农民从此获得了不朽的生命。

　　他回到画室，在他的油画上题了《吃土豆的人》几个字，把他的几幅习作和这幅放在一起，离开了纽恩南，踏上去巴黎的旅程。

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