大仲马(38)_虚阁网

三八

　　大仲马在《三个火枪手》写作期间给马凯的许多信件，也证明马凯在小说的执笔过程中挑了相当重的担子，例如其中一封信写道：“我亲爱的朋友，在你执笔的下一章里，我们需要让答应替达塔尼昂去打听情况的阿拉密斯告诉达塔尼昂：波那雪太太在哪个修道院里，她在那里做什么，王后对她如何加以保护。”

　　但是这些信件又恰恰证明：大仲马除了自己执笔以外，还对参与执笔的马凯给以十分具体、细致的指导，他是整个作品的总设计师。

　　不过对《三个火枪手》作出贡献的还不止大仲马和马凯。关于这个问题，也许要算法国研究家昂利·德·阿尔梅拉说得最全面了。他在题为《亚历山大·仲马和〈三个火枪手〉》的专著中指出：“三位才能大相径庭的作家共同写出了这部小说：伽蒂安·德·库尔蒂茨制订了梗概和情节；马凯拟写了草稿甚至可以说是初稿，仲马赋予它生动的叙述、对话、风格和生命。”这段话不仅恰如其分地估量了大仲马和马凯在《三个火枪手》的创作中分别扮演的角色，而且给了这部小说的主要素材提供者库尔蒂茨一个应得的位置。

　　库尔蒂茨是何许人？他生活在17、18世纪之交，是一位中篇小说作家，本人也是个达塔尼昂式的人物。1700年和1704年，德国科隆和荷兰首都阿姆斯特丹先后出版了他的《国王第一火枪队副队官达塔尼昂回忆录》。他声言这是火枪手达塔尼昂回忆录的真迹，只是由他稍加整理。这是假托之词，但是看来他也的确到过达塔尼昂所在的火枪队，搜集到大量回忆录材料。他在这部作品中谈到的王后安娜·德·奥地利、国王路易十三及其大臣们的许多事都不乏历史依据。对路易十三时代社会风俗的写照也简明真切。

　　2. 三个跳板

　　大仲马在《三个火枪手》的序言中宣称：“将近一年以前，为了编写一部路易十四的历史，我曾到王室图书馆搜寻过资料，在无意中见到一部名叫《达塔尼昂回忆录》的书，那是阿姆斯特丹的红石书店排印的”，“我们今天把这部珍贵的原稿的第一部分献给读者们，替它题上一个适当的名字”。这当然并非实情，却也道出某些事实。马赛市图书馆的一张卡片证明，大仲马确曾在1843年从该馆借走库尔蒂茨所著《达塔尼昂回忆录》一部，而且再未归还。另外，小说《三个火枪手》确实从库尔蒂茨的这部书中借用了许多人物和情节。

　　《三个火枪手》中的达塔尼昂及其三伙伴，以及火枪队队官特来维勒、波那雪太太、米莱狄，都取自库尔蒂茨的《国王第一火枪队副队官达塔尼昂回忆录》。据考，这些人物都有实在的原型：达塔尼昂本名吕皮阿克，原是平民，因其兄在国王的火枪队卓有功勋，光耀了门庭，故而取得贵族身份，改姓达塔尼昂。1640年他也参加了火枪队，担任过火枪队队官、王室鸟禽和猎犬总管及里尔城军事长官，曾受命去英国同克伦威尔打过交道，后又执行过逮捕财政总监富凯的重任。1673年行将接受元帅权杖时死于对荷战争。阿多斯等三伙伴原是表兄弟，也都于1640年前后成为火枪手，库尔蒂茨把他们写成了亲兄弟。

　　但大仲马并不是照搬库尔蒂茨书中的人物，他把达塔尼昂及其三伙伴改成来自法国四个方向的好朋友，通过他们构成了整个法兰西的缩影；他让他们提前大约15年加入国王的火枪队，使他们得以经历小说中所描写的那些富于戏剧性的历史事件。在库尔蒂茨的笔下，达塔尼昂初抵巴黎认识的那个连姓名也没有提到的极次要的人物——小酒馆老板娘，在《三个火枪手》中变成了招人喜爱的波那雪太太，为小说增添了许多曲折动人的故事，简直成为不可或缺的人物。

　　米莱狄这个人物形象的变化更加明显，在库尔蒂茨的书里，她不过是个不安分的女人。而在大仲马的笔下，她不啻是“女人比男人更凶残”的典型。尤其值得指出的是，库尔蒂茨所写的米莱狄的故事，同小酒馆老板娘的故事一样，都只限于谈情说爱，而大仲马却把它们大大展开，融汇到惊心动魄的政治斗争的重大题材中去。正因为大仲马表现出他择取、变化和升华前人素材的卓越才能，所以连给库尔蒂茨新版的《达塔尼昂回忆录》作注释的瑞拉尔·戛雅，也认为库尔蒂茨只不过给写作《三个火枪手》的大仲马提供了实现“巨大飞跃”的一个“跳板”。

　　还有两个“跳板”是不应埋没的。有个叫皮埃尔·德·拉波尔特的，是王后安娜·德·奥地利的持衣侍从，为王后给好几个敌对国家的王公传递密信的心腹使者，后来成了路易十四的第一侍从。此人在回忆录中叙述了黎世留首相和路易十三绑架安娜·德·奥地利王后的侍从、迫害她的梳妆女官的事。大仲马在《三个火枪手》里把这二人的遭遇安到了波那雪两口子头上。七月王朝时代当过省长的罗德莱在其《查理第九、路易十三、路易十四、摄政和路易十五时代的政治和爱情阴谋》一书中说到王后安娜·德·奥地利曾赠英国伯京汉公爵一条金刚钻坠子作为爱情信物，黎世留曾计划以此事陷害之。这段多少带有史实性质的记载，成了《三个火枪手》的故事得以展开的一条重要线索。

　　3. 挂在钉子上的小说

　　从直接或间接的史料中吸取素材，是写历史小说的一项基本功。但是优秀的历史小说家必须有丰富的想像，以弥补史料的不足。主要人物齐全了，还须补充次要人物。基本情节有了，还须补充细节。特别是要让人物、言语、行动栩栩如生。在这些方面，大仲马都有非凡的才能。在《三个火枪手》中，他凭想像创造出的一些人物，如达塔尼昂及其三个伙伴每人配备的一名跟班，无不特色鲜明，令人久久难忘。正如法国评论家彭马丹所赞叹的：“多么兴味盎然的对话！人物活灵活现。让你如见其人，如闻其声！”阿多斯的跟班格力磨形象的塑造经过，是能够表现大仲马这种过硬功夫的一个突出而又有趣的例子。

　　大仲马最初塑造的格力磨，是一个很别致的人物。他每一开言，总是片言只语，然而极其生动。究竟如何简短生动，已无原稿可查。但了解内情的记者欧仁·韦尔麦施后来模仿那种说话方式拟写的一段对话，可供参考：

　　“您见过他吗？”

　　“谁？”

　　“他。”

　　“谁？”

　　“仲马。”

　　“大仲马？”

　　“是的。”

　　“真棒！”

　　“当然。”

　　“真神！”

　　“没错。”

　　“真多产！”

　　“没治啦！”

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