达芬奇(16)_虚阁网

一六

　　实际上是他要好的叔叔之妻下了毒。姜正慢慢地死去。

　　他终于死了，全城居丧。

　　莫罗命令：全米兰的教堂要不间断地举行追悼亡灵的弥撒。

　　而放荡的贝阿特丽切，则想出古怪的念头，要订一幅新画，取名叫《伟大的魔术师》。

　　她把达·芬奇也称为“伟大的魔术师”。

　　达·芬奇无奈地看着手头未尽的工作。

　　他十分忧伤地想，他在米兰怕是呆不长了。

　　4.轰动之作：《最后的晚餐》

　　《最后的晚餐》作于1495年—1497年间。这幅画现存圣马利亚·德拉·格拉齐耶隐修道院食堂之壁。

　　根据莫罗夫人的要求，既要快又不加修改地画这幅壁画。这使艺术家开始有些为难。这样大型壁画，他快不来。

　　他画了无数草图。确定一张后，他试着把颜料和土混用。

　　这就决定了作品的悲惨命运。土粘不住色彩，色彩脱落。

　　壁画绘制在艰难中进行。修道院院长看见达·芬奇几个钟头不动地在画幅前冥思苦想而不动笔画画。

　　艺术家回忆起自己来米兰之后的所见所闻。

　　他需要的是不同凡响的形象：凝神沉思的思想者。他们当中，又有两种面孔，一种是完美的化身，超凡脱俗，充满无边的爱；一种则完全与之相反，变节，贪财，自私，残忍……

　　在画这幅大型作品的时候，公爵夫人贝阿特丽切病了。

　　她得的是一种怪病。在舞会上，她跳舞跳到无法控制自己的地步。接着她倒在奢华的卧榻之中，一命呜呼。

　　莫罗哭疯了一样。

　　米兰的钟楼用拖长的钟声，宣告她的死讯。

　　人们极尽豪华地安葬了她。前面是黑色的丝旗，放下头盔脸甲的骑手骑在披着黑天鹅绒马衣的马上，举着祭幡，走在前头。

　　葬礼之后，莫罗汤水不进，除了达·芬奇，他谁也不想见。

　　达·芬奇被召进来。他看见莫罗瘦削的、可怕的脸已经是那样腊黄。莫罗坐在床上，他干哭着，说道：

　　“求你，我的列奥纳多，为她造一座与她相称的陵墓！别吝惜材料，尽快完成它！啊，壁画，你在修道院画的《最后的晚餐》，我要去看一看……”

　　莫罗和达·芬奇真的去了修道院看画。

　　他们悄悄来到食堂。粗麻布遮盖的就是那幅未完成的伟大壁画。

　　周围是横七竖八的手脚架。画家上揭开了粗麻布。

　　莫罗惊呆了。一双瘦眼一动不动，盯着画壁。

　　文艺复兴早期的画家们在《最后的晚餐》结构中，一般都使一排人坐在桌子后面，互不相干，同一种姿式重复出现。而把叛徒犹大隔开，单独安排到桌子的另一面。

　　但杰出的艺术家达·芬奇摒弃了这种结构。

　　莫罗看见，艺术家把被他们中间隐藏着叛徒的消息震惊的人们展示出来了。

　　照新约的传说，桌后面，耶稣和12门徒举行最后一次晚餐。达·芬奇的高明之处，就在于他选择的是晚餐中最令人激动的一瞬间：耶稣对门徒说：“你们当中有一人将出卖我。”

　　他说完此语，便无可奈何地把手放在桌上，沉默下来。

　　一石击破水中天。这话引起周围12弟子的激烈反响。艺术家面临的是：要塑造出听到此话后12门徒灵魂深处掀起的波澜，塑造出性格迥异的人物，而绝不雷同和重复。

　　这就要求每个人表现出来的感情，都要符合他的性格气质。

　　达·芬奇高明地把叛徒放在一群可爱的门徒之中，像是我们常常见到的这种尴尬场景：叛变的人以朋友身份出现，藏隐在一群朋友之间，让你一下看不出来，尤其是未加提防的人。

　　犹大阴暗的侧面轮廓，被从明媚的日光照耀的其他人面孔中明显地突出起来。他紧握着装钱的钱包，紧张地等待着叫他的名字。

　　艺术家一语破的：“灵魂应该通过手势和动作来表现。”

　　这幅画的群像，布置得十分合理。画家以几何学的精确性确定了构图的中心——耶稣像。像被窗外散射进来的光线突出出来。它的突出点便是他的头部。门徒对称坐在两旁，每边6人，照例是3人一组。

　　莫罗为之震惊：“简直是不可思议！我现在才明白，你为什么在这墙上下这么大的工夫！这是一幅无可比拟的杰作啊！”

　　这其中有一个小小的插曲：因为达·芬奇画得太慢，修道院院长对此不满，常向莫罗告状，发牢骚。他看不惯画家冥思苦想，半天不动笔。达·芬奇被莫罗请去问原因。达·芬奇巧妙地回答说：“就是由于缺少叛徒犹大的头像模特儿，才耽误了我的创作。不过，我打算就该院长的头来作犹大脑袋的模特儿。”院长闻之，吓得再也不敢来打扰他，也不敢去告状了。谁愿意去作坏人的脑袋，遗臭万年呢？

　　B.H.拉扎列夫院士有一段话较好地评价了《最后的晚餐》所引起的感想。他细腻地描绘了画中12门徒各自的心境。不妨一读：

　　如同向水里扔一块石头，激起轩然大波，在死一般的寂静中，耶稣的这句话，在晚餐上引起了最强烈的激动，一刹那间使晚餐处在一种绝对寂静之中。对耶稣的话特别冲动的是坐在他左手边的三个门徒。他们形成了不可分的突破口的一组，被一个统一的意志和统一的动作支配着。年轻的菲力浦从座位上蹦起来，困惑不解地转向耶稣。老成的雅可夫，抑制忿怒，推开双手，向后挪了挪身子。福邓举起一只手好像要急于弄清所发生的事。位于耶稣另一方的几个人，则处于完全不同的精神状态中。他们离中心人物有一大段距离，他们的动作要矜持得多。犹大明显地急转过身子不安地抓住钱袋，惊慌地看着耶稣；他阴暗、丑陋、粗俗的侧影，与委决不下地把头侧于肩际、沉静地把手置于桌上，美丽的脸庞被照得鲜明的雅安，成了强烈的对比。犹大和雅安之间伸过来彼得的头；他向雅安弯下身子，左手放在他的肩上，在他的耳边悄悄地说着什么；在这同时，好像他的右手毅然握住佩剑，想用它来保卫自己的师长。坐在彼得旁边的三个门徒都转向了同一个方向。他们凝视着耶稣，向他询问变节者。在桌子对面的一端是余下的三个人。年事已高的法捷依，好像要从他那里得到对眼前事件进一步的解释。然而，后者困惑不解的手势表明，他也苦于不知底细。

　　但这幅壁画最后的命运不佳。

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