贝多芬(22)_虚阁网

二二

　　这群管理者，刚确定了他们在剧院中的分工，当然是不会轻易答应的。贝多芬过度的允诺出了名；《菲岱里奥》的失败使这些人不能大意；同时，他们认为贝多芬不能和歌剧团的其他人和平相处在一起。贝多芬所希望得到的是一个地位较高的工作和稳定的、安逸的生活。他的期望值并不是太高，因为贝多芬这个名字在音乐气息浓郁的维也纳的确是一种荣誉。但是这些管理者知道他不喜欢维也纳，他们又不是像劳勃高维兹这类喜欢贝多芬的人。劳勃高维兹的热心是很让人称道的，甚至在《菲岱里奥》第二次公演失败后，他都想由私人赞助来再次举行演出，但由于其他的管理者都不表示赞同而拒绝了这个想法。这些人的做法显然激怒了贝多芬。他在5月里写给弗朗兹·冯·勃朗斯维克的信中说：“我不再在这里与那班王子所管理的剧院中的暴徒们生活下去了。”

　　自从这伙受到责骂的管理者拒绝了贝多芬的请求之后，他们不明白贝多芬是如何生存下去的。那是在1806年末，在最后6个月中，他贡献给世界一首伟大的乐曲。他的生活，也是一个艺术家所独有的；没有人知道他在做些什么，甚至最亲近的人也只能猜测他又有什么新的发展。司蒂芬·冯·勃朗宁以为贝多芬自《菲岱里奥》失败后，他的才思已经枯竭了。初夏之时，勃朗宁这样写道：“贝多芬已失去了他对作曲的兴趣和爱好。”当他正写着这些文字的时候，贝多芬已走在另一条新奇而无人尝试的路上了，那就是应用一首弦乐五重奏。

　　引人注意的是贝多芬在夏季里没有外出避暑。显然，他在倾尽全力致力于自己的创作。他寓居在玛登伐萨的心地善良的勃朗斯维克兄妹家中。

　　在这个友好的、温馨的家庭里，贝多芬完成了一首出色的奏鸣曲。弗朗兹·茜丽莎的钢琴技巧远比她的兄长出色。她非常喜爱贝多芬的作品。兄妹俩都被允许看了贝多芬的《热情奏鸣曲》的曲谱。

　　贝多芬拿了此曲回到了维也纳城，但手稿完全被淋湿了。那天晚上，他离开了西里西亚，与里区诺斯基经过了一番激烈的争论，便冒雨赶到了居劳伯。毕高特夫人——雷苏莫斯基伯爵图书馆员的妻子——更惊异于这首混合着华丽和狂暴的乐曲，宛如大风雨之后紧接着另一场暴风骤雨！

　　夏季过去了，接下来的作品趋于活泼而轻松。《热情奏鸣曲》、《G大调钢琴协奏曲》（作品第58号）和献给雷苏莫斯基的第59号作品三首四重奏（开始于5月，在11—12月间完成），这些都在年底以前完成。但很难说《第四交响曲》（作品第60号）是在这时完成的，这首曲子在完成了前半部后就沉默了下来。那么，是不是1806年他的罗曼蒂克和休养的生活阻止了他完成这首更有生气和力量的交响曲？

　　罗曼·罗兰称《第四交响曲》为情歌，是作曲家对茜丽萨·冯·勃朗斯维克爱情火苗滋长的反映。

　　茜丽萨体会到了贝多芬的意思。在她的日记中很奇怪地写着：“他所需要的是力量，但是他只希望善良……对待女人，他总是表示特别的关心，而他对于她们的感情也如处女般的纯洁。”这是在谈论作曲的贝多芬，她所指的需要力量的可能是他的《降B大调交响曲》《第四交响曲》的别称）。

　　贝多芬的这个“夏日梦想”当然是建筑在结婚的基础之上的。丰富的音乐是他的自信力，而他正在找一个收入固定的职位，使他想到结婚是有可能的。他对有“固定收入”一事特别关注，更说明了他有结婚的念头。诸如年底的“请求”，以及次年夏季写给白兰特托夫和哈代尔的信里提议他们为贝多芬德文作品的代表，但必须有一个生活安定的条件。

　　1806年夏天，玛东伐萨并没有什么大事值得一提，但很多人却在关注着贝多芬和茜丽萨·冯·勃朗斯维克的罗曼史。不幸得很，茜丽萨的日记被人观看了以后，发现茜丽萨的怜爱是任何一个人都可能有的；而她对贝多芬的感觉也只是美好而温暖的友谊。另一方面，贝比——一个26岁的寡妇，茜丽萨写道：她对贝多芬产生的好感则有点危险了。

　　贝多芬在1806年创作的音乐作品，远远超过了前面的几个年份。三首四重奏第一首的慢板是真实的情歌，也是那个夏季最丰硕的成果。《三首弦乐四重奏》（作品第59号）的十二乐章中反复变化着的长音阶，这就是他经过了长期沉默后所获得的结果。在第三首的最后一乐章喧哗的追逸曲中，他用自己控制自如的力量，将其连成一个悠长而圆润的总结。用这一种手法而完成了三首四重奏是多么的成功啊！但是它很久没有被人称赞过；若有什么表示的话，则是些讥笑和讽刺。

　　贝多芬在秋季的音乐会节目单中除了交响曲、四重奏和钢琴乐曲之外，再加上了《三十二首C小调钢琴变奏曲》。这些变奏曲有它的特点，但是完成后贝多芬又不满意了。他有更伟大的创造力，能够有更好的杰作。他预备接受一切的要求，不论是为葡萄剧院一年一度所写的大歌剧或是一些小的舞台剧，甚或是为爱丁堡的佐治·汤姆逊所写的一些室内乐曲；他答应为苏格兰的主顾写3首三重奏，3首弦乐五重奏、3首四重奏、1首五重奏和2首二重奏奏鸣曲；同时，他还答应替他们将苏格兰的歌曲改编一下。

　　12月23日，葡萄剧院的第一小提琴手弗朗兹·克雷蒙第出现于某一个音乐会中，贝多芬也在场。音乐会演奏他所作的一首小提琴协奏曲。

　　听众在迷人的音乐的感染下如醉如痴，大声地欢呼“再来一曲！”这替贝多芬铺下了一条新的道路。

　　第十二章　宗教音乐——创作的新领域

　　到了1805年末，安德理亚·雷苏莫斯基伯爵已成为贝多芬的保护人。接着，贝多芬就有三首新的弦乐四重奏问世，并且作了一次演奏。伯爵跟贝多芬在维也纳住得一样长久（除了暂时的离开之外）。他是俄国驻奥国的大使，他的财产和声望是惊人的，甚至在维也纳也如此。当他要求贝多芬作一些三重奏曲后，他又动工在唐纳运河旁兴建一座新的宫殿，宫殿中有收藏丰富的图书馆和许多艺术珍品；他还供养了一批被誉为全欧洲最佳的四重奏演奏者。这么多的善举也许是他的妻子伊丽莎白·冯·孙公爵夫人促成的，因为她是贝多芬的挚友和最亲密的崇拜者里区诺斯基的妹妹。伯爵在里区诺斯基那里得到了两个出色的演奏者，休本柴成了他终身的第一小提琴手，惠斯是他的中提琴手，林佳是大提琴手；有时，第二小提琴手由他自己担任。

　　这回，贝多芬也不甘落后了。他要在宫殿未建好之前，或者说在出色的演奏者没有聚在一起的时候，就完成他的音乐创作工作。其中两首曲子的主题，具有真正的俄国风格，这是为了适应当时的潮流。

　　休本柴为贝多芬所创作的这几首新曲子作了第一次判断性的演奏。在场的其他演奏者都放下了乐器，以为贝多芬在同他们开玩笑。

　　看来，贝多芬的这次尝试是不成功的。

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