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序言

每次一写套书，就一定要在序里聊聊前因后果，表达我对套书的崇敬之意。 　　在我接过项姐手里的“七月鬼当家”后，其实我心里是闪闪发光的。 　　当时的我，心想：终于来了个我超级喜欢的题材了。“七月鬼当家”意同东方聊斋，刹那间我脑中飞过蒲松龄的聊斋、周令刚的聊斋、周星驰的“东、西游记”、“济公传”，“戏说台湾”、“周公斗桃花女”（咦，年代好像太久远了点），总之，就是东方鬼怪故事。 　　那时我心里乐得很，满口答应下来，开始幻想来个轻松可爱的聊斋，还在暗喜还好项姐不是提议西方魔法妖精之类的，不然我可能头晕脑胀，一脸呆呆（相信我，我对四个字以上的人名充满畏惧，希望明年暑假不是这个主题，哈）！ 　　因为敝人对轻松作品情有独钟，充满热爱（我是阅读者啦），想当然耳，年年套书都要朝向轻松迈进—— 　　不过写到中途，发现设定不对劲了……我的设定是主瘟鬼，基本上瘟鬼好像没有什么轻松型。 　　早知如此，在统一交设定时，我绝不会抬眼看到倪匡先生的瘟神后，突然闪过“七月鬼当家”的X鬼——瘟鬼。 　　那一天，我真的不该抬头看上那一眼的……真的真的不应该……就算我再怎么爱卫斯理系列，也不该抬头的。 　　在查过相关瘟鬼资料后，才发现不管剧情怎么走，要轻松，可以，换主角走走看，那时我打起书中配角媚鬼的主意，心想：改写媚鬼吧！先问看看项姐，有没有跟人撞到设定，媚鬼一定能创造出轻松可爱的聊斋，于是先来写媚鬼的大纲—— 　　何谓媚鬼？为了要符合“媚”+“鬼”，所以—— 　　第一章上床，第二章上床，第三章上床，第四章……嗯，写到第十章都在上床，我想，如果我真的写了这一本很符合媚鬼的可爱聊斋，书名可以取：《媚鬼吸阳记》（要叫《媚鬼吸佛记》也行啦），然后出版社可能直接踢我出门，顺便在我稿件上注明：十场床戏一模一样，退（看过我《追月》番外&《花呆》番外的，大概能抓得出我写婚后床戏的特色，唉，我的弱点）。 　　于是，我只好乖乖回到我的瘟鬼之路。 　　瘟鬼路易行，但由于不太轻松，所以那一阵子，每天写着鬼当家套书，每天都在日记上注明：下一本下一本……我一定要为所欲为……我要尽情地欢乐…… 　　虽然愿望不可能达成啦，但写作者的通病是，当写着很轻松的剧情时，会怀念用力的写法；当太用力写剧情时，又开始想念轻松的写法。 　　我朋友常跟我说，我本人跟这个笔名下所写的故事简直天差地远，为什么不把本人的幽默放在小说里，就不用这么严肃了……我，只是一个每次遇见套书，就会严阵以待，不小心用力就板着脸的人啊……这样的我，其实心里是很希望有一天能在套书的行列里，很愉快地领下“最佳轻松奖”的奖牌啊（下一次出版社可以试看看骗我说这不是套书，让我不要这么严阵以待）。 　　言归正传，我有习惯在套书里贯彻始终，一定坚持序里只能提套书相关话题。 　　因为这一次“七月鬼当家”是意同东方聊斋的型式，所以写起来一定要有鬼神……我记得《挽泪》、《宿命》里有神佛，《阎王且留人》提到恶灵（我的书里怎么都出现鬼神啊），为了跟“七月鬼当家”做一个区分，特地交给项姐的设定是《家佛请进门》是属于一个聊斋式、妖魔鬼怪与人共存的乱世，而《阎王且留人》等书则是处在一个人民崇拜神，把神佛当心灵寄托，但百姓绝对多于神佛的时代里。两者之间，也许朝代是同一个朝代，但因为书写的角度不同，所看到的、体会到的自然不同。 　　至于男主角设定嘛，就是个书生。 　　我的书生，灵感取自于聊斋笔下的书生。聊斋中，我最鲜明的印象就是书生了，苍白充满人性软弱的男性书生，随时需要妖、人仗义相救……时代不同，作者性别不同，所以我写了属于我笔下的书生。 　　最后，听说“七月鬼当家”是真的会在农历七月出版（阿弥陀佛），我七月绝不会翻开这本书，以免自己吓自己。 　　我还记得，当项姐提前告知要先交四到五个字的书名时，我曾想过《掉魂记》、《我掉了半个魂》等等，都让我自行否决，也曾想过《尸体谈恋爱》，但立刻抹掉，我绝不会在书柜里摆上这种书名的书，所以一直到很久很久以后，我才有幸得知其它套书的书名时……鬼××××，我只能说，好！有勇气！我虽然敢写鬼故事，但绝不敢在书名上放这个字！我佩服！ 　　至于我的书名——《家佛请进门》。其实灵感是出自“请喝茶”三个字，至于，有多少人被这个看起来超级喜气洋洋的书名所骗，呃……这个嘛，就不是我能控制的。 　　请认真地看着我的圆脸，我也很诚恳地说：其实我真的很想写喜气洋洋的故事……好比有个女主角手臂过度有肉不小心卡在床头，一脸惊恐的求救（就是我啦）；好比绝对不能说出口的脱线糗事（还是我啦）…… 　　虽然不能达到每页都喜气洋洋，不过除非是套书规定，否则这个笔名下的言情作品，绝不会有任何悲剧产生（纯属个人喜好，绝非恶意排挤悲剧）。

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