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三十八

事实上，在这出舞台戏的剧本里，我除了佩服孟华编剧的功力之外，更看到了这半年来孟华思想的转变与成熟。 　　她思想的转变及丰富成熟，可以从地赋子女配角辛莉绮一个完整且更富震撼力的面貌而窥伺得见。 　　在原著里，辛莉绮是一个面貌模糊的配角。然而在这出戏里，辛莉绮成了一个极具其实生命力及个性的角色，从她妩媚如小鸟依人般的偎在男主角身上撒娇，到突然翻脸而随时和男主角争执大吵的一幕幕场景中，我们看到了一个在出轨中，看似成功者的第三者，却因无法摆脱女主角阴影缠绕，而随时活在不安及嫉妒的焦虑情绪中，成了歇斯底里而且不可理喻的泼妇性格，那使得她不再讨喜、不再妩媚可爱，也终于让男主角厌烦，而令男主角更加怀念理智成熟的前女友，终于再度将男主角推回了前女友的身边…… 　　而在这同时，女主角也正经历着一段新恋情的冲突与抉择，一个条件优异的男人对她展开猛烈追求。 　　男配角的体贴与守候甚至诉苦，都令她心动挣扎，犹豫着是否能够接受这段新恋情？（而在这过程中，或许也有着报复男主角的心态在作祟。）然而无法割舍忘怀的旧情人及情创未愈的伤口，都令她踌躇挣扎，却步不前…… 　　更讽刺的是，如果地接受了这段恋情，她也就成了另一个男人的“出轨”，成了一个曾令她痛恨心碎的“第三者”！ 　　原著里，最后女主角还是选择了原谅男主角，让两人的感情与人生重新回到“正轨”。然而在舞台剧里，四个人却各自站在轨内轨外，没有人知道这条人生轨道的最终答案。 　　在这出奏明快紧凑、四个男女相互牵扯纠葛的一个半小时舞台剧过程中，孟华除了提供一个令人屏息的好看故事之外，更丢出了一个值得思考的问题空间让观众思索了——就像是她抛出了一个线团，观众接了，在层层抽丝剥茧之后，我们可以得到什么？ 　　剧中，辛莉绮喃喃自问她究竟是爱上男主角？还是爱上男女主角之间那种爱情的感觉？ 　　而现实生活中，我们也可以问问自己——我们究竟是因人而爱？还是因爱而爱？是因为所爱的那个人让我们割舍不了感情？还是因为恋爱的感觉让我们割舍不了爱情？ 　　一个令人思索的问题，一出值得深思的舞台剧——这就是孟华的“出轨”。 　　——裴意 　　小说中，我们往往透过语言，表达情感和思考。可是剧场中，过多的语言，好像反而成为一种障碍。我觉得这样的编导、对白中，留下了孟华反复思考的问题。而精简的画面，强化了冲突和情绪…… 　　——元玥 　　戏是真的很精采，我想除了故事本身之外，“表演形式”是很重要的一环，因为它带来的“丰富性”是不同于文字营造的，而这也是我个人相当喜欢的部分，举凡音乐、灯光乃至于整个场景，在一个半小时里，无处不是“表演”、无处不是“交流”，更重要的是，无处不见“创意”！ 　　——望舒 　　这是我第一次看小剧场，当舞台的幕拉起时，我吓了一跳，舞台竟然和观众如此接近。以往只看过商业气息浓重的舞台剧，在看完“出轨”后，脑中浮现“原来这就是小剧场”的字眼。（突然觉得自己好像井底之蛙、^^|||。）如果就给观众的冲击感来比较，满分为十，在舞台剧上所表现的七、八分，换成小剧场的话，可能高达九分，甚至十分，给观众的是强烈而直接的感觉。 　　——伊捷 　　……将一部文字作品转化成视觉影像的经验很有趣，诚实的说一句：“出轨”舞台剧幕前幕后传达出来的强烈企图心，让人既回味又感动。一个半钟头下来，我一直在和自己的思绪拔河。一方面由于看过小说，从简洁交代的画面、对白和演员的肢体互动中，可以轻易回溯阅读经验，一方面我却又想将自己重新定位，拚命催眠自己当个“宫雪花”，不断的想要忘记小说剧情而跳脱出来，期望找到另一种全新的戏剧经验，否则，很容易在剧情比对的过程中神游出线…… 　　——华蓉 　　以上，是节录几位朋友在看完“出轨”一剧的心得报告中的“好话”，还有更多朋友的心得以及批评，因篇幅、乏故无法一一列出，如梓、素玲、嘉琪、安黛、Vivim、谭、维丝娜、伊黎和章筑，如果各位朋友想看到更多关于“出轨”一剧的心得，可到我的纲站上去瞧瞧，里面有更完整的收录。

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