在亚洲的星空下(46)_林如是

四十六

　　“不好意思，反而是我拖累你了。”

　　舒马兹杨这么说，才真教我不好意思。最好事情就这样不了了之。

　　不过，世界上的事就是这样，越希望，越偏偏愿违。反正不晓得是谁在外头推波助澜——我想是舒马兹夫人吧——事情不息反猖狂。

　　而且越演越糟。

　　还有五分钟演奏会就开始。我坐在观众席中，无法抑制心情的紧张。

　　不算太大的音乐厅坐满了人，座无虚席，除了乐迷、记者，还来了一票乐评家。当然还少不了舒马兹夫人。

　　这些人那些人，全部都是来听舒马兹杨的演奏。

　　舒马兹杨当然不情愿，只不过，面对众方的骚扰，这仿佛是最好的解决方式。他选择音乐学院的中型乐厅，快速决定时间，让舒马兹夫人没机会大肆宣传。演奏会只是应付和交代。

　　闻风来的人，那些记者、乐评家，把音乐厅塞满。想起初来柏林，我心中对曼因坦教授的安排的质疑，万分庆幸舒马兹杨没有透视的能力。

　　灯光暗了，嘈杂声静下来。我看见穿着燕尾服的舒马兹杨从舞台旁走出来走到舞台中心。

　　灯光打在他身上，英俊的脸没有笑容没有表情。我初次会见他时，他就是这个模样。

　　我低头看临时印制的节目单。曲目不多，只有四首，全是舒马兹杨自己的创作，压轴的就是那曲“在亚洲的星空下”。

　　第一曲是舒马兹杨多年前的旧作。怎么说？技巧自然不差，情感表达也是，但似乎隔绝着什么，总觉得亲近不了，没能抚慰人的心灵。

　　第二首曲于奔放起来，火候、力道十足，追平当年。后面一首有点闷，琴音多有抑郁，听得人透不过气。

　　最后一曲“在亚洲的星空下”就像我当日在他公寓琴间听到的那样。音乐一开始，我看到某些乐评家的眉头蹙起来，但我也看到一些讶然欣赏。

　　等曲子进行到那个宛如男女交欢呻吟的曲段，我的脸莫名的蓦然胀红起来。这才恍然大悟，这写的根本是我们相会的经过。

　　舒马兹杨啊……我在心头低低喊，再一次恋爱上。

　　结束后，有一大半的人热烈到站起来鼓掌，但也有一大半的人在原处坐着不动。再看那些乐评家的表情，明天的评论会怎么样，也许可以猜得到。

　　就像奥尔夫说的，舒马兹杨的音乐相当、甚至非常有魅力。但魅力这种东西，每个人的解释不一样，主观又吊诡，你的蜜糖我的毒药，反应可以两极，毁誉可以参半。

　　魅力是没有绝对的。

　　我走到后台，瞧瞧舒马兹夫人不在才进去。

　　“怎么样？”舒马兹杨抬起头，额头微微出汗。

　　“棒极了！”我是真心的。

　　“你的耳力太差了。”他微微一笑。大概也是满意。

　　“你会担心他们怎么评论吗？”

　　“担心也没用。”没正面回答。顿一下，接着说：“而且，也是明天的事。”

　　我想他自己心里应该有底。他突然冒出一句：“我说过，我已经不是以前的舒马兹杨了。”

　　我不晓得该怎么应答，只能坐在他身旁。他的神情看起来不像后悔懊恼，也没有沮丧消沉，也没有失望担忧，相对的，也没有得意自满。

　　我什么都看不出来。

　　明天评论会怎么写，此刻我们都不知道，因为那是明天的事。

　　人潮流来了。我立刻看到舒马兹夫人。我对舒马兹杨眨个眼，他拉住我的手，塞了一串钥匙进我手里，压低声说：

　　“先到车子里等我，我马上就会赶出去。”

　　我还来不及回话，就被一堆人挤开，只得隔着人头回他一眼无奈。舒马兹杨嘴角拢起笑，隔空朝我摆摆手，然后，我们彼此对望的视线就被阻断再掩没。

　　我走出休息室。没有人知道舒马兹杨那首曲子是写给我的；在激昂的音乐中，我们身与心是那样的交欢。

　　我想我该跟舒马兹杨打个商量，明天开始，不再练那让人手指痛的汉农练习曲。

　　附注：德国于二〇〇二年，通用货币改为“欧元”。故事中仍沿用“马克”，谨此说明。

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