秋天(1)_寄秋

一

　　秋天来了。

　　秋天能有着什么颜色呢？

　　有人说春天是百合花盛开的季节，它象征纯洁、活泼的绿，在一阵含笑的微风中荡漾，诉说着满山遍野的灿烂，不肯留白。

　　香荷摇曳是热情的夏，静谧中不忘嬉闹，一遍又一遍的逗弄水面下的鱼儿，唯一的红是它的名字。雁过也，雪冬来临了，它用傲立的梅姿妆点银色大地，那一抹白宁静又祥和，仿佛万物皆归于尘土，只待明春发根萌芽。

　　四季少了秋会是何种景况？

　　他们说秋天孤芳自赏，他们说秋天的艺术家气味太浓厚，他们说秋天才高气傲，他们说秋天是一摊死水，活在封闭的泥沼里。

　　但是——

　　他们都爱秋天，并深深为秋天着迷。

　　在秋的染色下，恬静的深浓化成萧飒的枯黄，老农的脸上带着岁月的沧桑，一笔一划勾勒出他对土地的执着和不悔，深深撼动都会人刚硬的冷漠。

　　老树下依着儿童三三两两，转着陀螺打纸牌，斜阳轻照铺满水泥地的晒稻场，一把把金黄、饱实的稻穗便是生命的起源。

　　终于，一根彩笔找到秋天的颜色。

　　“半生缘”画展中展出一幅幅动人又写实的画作，画坛才女又再度推出令人叹为观止的作品，引起蜂拥的人潮占领展览现场，不错过任何精彩的感动。

　　三合院的老树已经凋零，孤单的妇人坐在门前摘着豌豆，慵懒的大黄狗躺在脚边休憩，但她的眼却望向远方，落寞而无依地似在期盼什么。

　　故事没有结局，画中围墙外的产业道路上有辆小轿车逐渐驶近，载着一车的礼物和年轻夫妇，发上系着蝴蝶结的小女孩开心的笑着。

　　艺术是没有价格的，每一幅画下空白的价目栏正等着填上有缘人的名字，不问富或贫。

　　上百张的画品之中以风景画居多，其次是静态的田园风光，素描和油彩占了大半空间，栩栩如生的吸引每一个目光。

　　名为“半生缘”，真正的佳作在回廊的最底处，那里排着十数张主角相同的人物画，或站，或坐，或远眺，一笔一画都让人看出深情。

　　那是一对上了年纪的半百男女，学者气质的温雅男子举着梳子为恬静的妇人梳发，动作轻柔含着无限情意，一梳一梳地梳着百年好合，恩爱到白首。半生情缘化为深深的怜惜和执着，印证着真爱的存在，无语的凝视正是幸福的最终结论，柔和的光芒画出两人的深情不渝。

　　这是用半辈子的情累积成的堡垒，谁也无法闯入，更容不得介入爱渝恒长的深情之中，除了秋天。

　　没人知道秋天的长相如何，但是他们为她感动。

　　那幅人高的“半生缘”让所有人都落泪，回首以往的种种不免汗颜，他们哽咽的想起自己的最爱和错过，红润的眼眶是愧悔和感动，心口波动地想寻找画作上相知相惜的半生情缘。

　　“哼！半生缘，好个半生的缘分，这份深情是用刨骨去肉的无情所换来，你爱得能安心吗？”

　　高脚杯在手心捏碎，四溢的鲜红甜酿如血般滴落，一滴一滴都像人类心口切开的泪，瞬间晕化开成为一幅妖艳的图画。

　　那是仇，那是恨，那是用生命招来的绝望，轻慢的人生在等待中孤寂。

　　他怎能笑得那么安详和自然，毫无一丝愧疚地为妻子以外的女子梳发，神情一如年轻时儒雅，只是多了一丝令人刺眼的温柔表情。负心的人该有报应，他凭什么拥有幸福和安适，恍若不曾有过任何不愉快的事，未经波折一路上顺顺畅畅，慈目祥和如同大智能者。建筑在妻儿痛苦上的快乐也配称爱吗？

　　早该出现了，这些年他把自己隐藏得太好了，几乎是在人间蒸发了，原来他还是离不开那块土地，以及那个拆散一家和乐的女人。

　　爱是什么东西，他要摧毁它。

　　盯着全球瞩目的国际画坛新闻，神色讥诮的冷峻男子只有冷笑，近乎残酷的邪肆目光大胆而张狂，一条狰狞的疤痕由额角斜向耳后，深得无法用科技抹去。

　　中文字幕配上日文发音，画面清晰的荧光幕报导着台湾画坛盛事，引起空前回响的“半生缘”画展正盛大展出，为期一个月。

　　口齿流利的女记者播报相关事宜，除了几幅以人物为主角的画作不出售外，其余公开竞价，以画评内容为主选择买主。也就是说不是价格高者得，而是懂画、识货者才有幸收藏，三教九流的人物都可以藉此收购新锐画家秋天的作品，不限定是有钱人。

　　风雅之物得有心人欣赏，并非市侩之物得以评论，宁让好画挂茅屋，不令金碧辉煌污其色。所以有人说从不露面的画坛女子过于高傲，自命清高，不屑流于金钱财富之奴，是个爱摆谱的神秘客，因此她在外界的褒贬不一。

　　不过她的画在市场上的价格极高，不少买不到画的富商名人会以旁门左道的方式获得，使得她的身价节节上涨，居高不下的惹来更多的注目。

　　“啊！社长，你手受伤了。”

　　训练有素的优雅女子在短暂的惊呼下立即上前，单膝一屈的掏出素雅的手绢轻轻一拭，以为会有伤口的掌心只是虚惊一场，看似鲜红的液体原来是精醇的红酒。

　　就像一个精明的秘书该有的举止，她马上唤来清洁人员进行清理，并以专业素养冷静的处理，有条不紊地在短短数分钟内恢复原本的洁净。

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