珍珠饭店(44)_塞宁

四十四

　　死了。

　　欢城的天气没有因此而改变任何，还是那么冷，还是那么干燥。

　　那条被唤作“马格丽特”的小鱼死的那一天，他失去了一条鱼和一个女孩儿。

　　他将尸体捞出来的时候几乎要把自己的头按进水里去，他突然发现，自从若干年前的那一天开始，就再也没怎么深刻地伤心过，再也没有深刻地记住过某人或某事，更别提强迫自己忘记。

　　再也没认真过，再也没停下来梳理过自己的思绪，再也没对女人抱有如此持之以恒的温度与仰视。那该是一种依恋吧，他想！那是一种让人为以继续的力量。男人得之，壮阳。女人得之，春心荡漾……

　　包括对塞宁，他回顾这份突如其来的感情。事有蹊跷——塞宁刚出现时，是时机恰当地填补了他的空白。可塞宁现在又要离开他，他发现心里伤痛远不及当年，他为塞宁流的泪，不过是因为对那段故事的感动，也许还是因为他被自己感动……这样说恐怕有些自我嘲解，不过情感大抵如此。他是男人，就该有个姿态。而这个女人不设防地打破了他的姿态，强势钻进他的生活，意图釜底抽薪地与他结婚生子，白首偕老……可姿态毕竟是姿态，pose毕竟是只是pose。

　　这样的温情，可以一直持续下去而不出现问题么？

　　杨佐罗了解自己是个多情的人，不出数日，便可打破所有欲念，而爱上一个崭新的灵魂。

　　总之，他是个盲目而长久的人。他会与一个人在一起，然后日久生情，每一日过得都很神仙眷侣，以为可以天长地久。而最后总是有人逃逸。这样的人让他独守空闺又是不大可能的。很快他就自我瓦解掉了一切……

　　当然，万事总有例外。最初的爱，就是他的例外。马格丽特戏小鱼变成了一个经典故事，才是永恒。塞宁则很快会被束之高阁。他有些许短期的疼痛，也是理所应当的。

　　睡眠对于他来说，本该是永无止境滔滔不绝的。可是今天他却失眠了。躺在床上尝试了很多姿势，竟然都是徒劳。为此他有些愤怒了，破罐破摔地走到影院大厅里，坐进自己的沙发，打算消磨掉整个午夜场的时间。

　　而消磨的，永远是时间加上耐性，这两样都是他生命仓库里，最为丰盈的东西。消磨万岁！

　　看过的电影太多，杨佐罗对电影的态度也丝毫不再做作，他认为电影就是一种表现形式，不神圣，不高深。电影很直白，有力量，而并非把“艺术”扛在脑袋上，当靶子打给观众看。

　　正因如此，他通常对太闷太玄虚的片子抱以放弃的态度。他不喜欢折磨自己去追求什么艺术。他觉得“艺术”该是有人情味的，有很强的视觉冲击力的。不该是让人抱着半推半就的态度看完之后，还在生冷地揣测一些不知所云的镜头，然后暗生疑问，自己解释不了的时候就责怪自己低能。他讨厌那些看完电影骂自己低能的人，也讨厌那样的电影和其相关的导演。

　　他让他们统统见鬼！

　　他突然很想见见马格丽特，想听她说话，想抱抱她。

　　刚经历完失恋的人，很容易想到最初也是最真的那份爱，做一下对比就将眼前的失恋草草打发掉了。正这么想的时候，有人推他。

　　是轻微。

　　轻微并没有像往常那样戴着彩色隐形眼镜，而是戴着墨绿色镜框的板材眼镜，穿着衬衣和毛线衣，活像女科学家。握着手电在她们常坐的位子附近找东西。

　　轻微：“你起来帮我找个东西！”

　　杨佐罗：“什么掉啦？”

　　轻微：“钥匙。”

　　杨佐罗：“你们回不去家了吗？”

　　轻微：“马格丽特那里还有房门钥匙。其实房门钥匙丢了也没什么……我说的钥匙就是……玩那个游乐场游戏，人家送作纪念的钥匙。”

　　杨佐罗：“噢，曾经你和马格一起去的，是吧？！”

　　轻微捕捉他的言语：“马格？你都称呼她为马格的吗？那不是她小时候的名字吗？”

　　杨佐罗：“我们认识时她还只叫马格，没有‘丽特’！”

　　轻微：“那你知道她的过去吗？”

　　杨佐罗：“你指的是哪个时间段的什么过去？”

　　轻微：“认识我之前的，有多长算多长的过去，你知道的我全想知道。”

　　杨佐罗：“你现在什么都不知道么？”

　　轻微：“我知道现在公寓里，那间锁住的房间是她外婆住的，她外婆在那里死去的。我还知道她的童年大概不开心。除此，她没讲过，我也没问过！不过我想知道你们两个的关系，你能告诉我吗？”

　　杨佐罗：“她19岁那年，来到欢城，和她外婆一起。后来我们恋爱。”

　　轻微：“……为什么变成现在这个局面？”

　　杨佐罗：“因为她比较迷信，怎么说呢？就是吧，她觉得自己的运气不好，会令身边的人不幸，所以要求和我分手。”

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