树鬼(50)_柳营

五十

　　爱你。我的小姑娘。谢谢你给予我的。

　　收到信的时候是黄昏。读完信后，阿布走出房间，圆月已经泻下皎洁的银光，婆娑迷离，使夜染上一层神秘的色彩。

　　阿布仰望长空，那月和布衣巷里看到的月是同一个月，它依然是那么纯净。挥之不去的缠绵与倾诉，生命的存在让人眷恋。当生命在月光中闪烁时，这一切却正在消失……

　　那夜，阿布没吃安眠药。她想醒着，醒着看她回家时拍的布衣巷，反反复复地看，一直到天亮。

　　第二天一大早，阿布洗了个澡，到常去的那家台湾粥店吃了一碗皮蛋粥。隔着玻璃，阿布看见马路对面有位摄影师，对着街头的行人，拍照片。他高个，瘦弱，背有些驼，头发灰白。阿布举起随包带着的相机，将镜头对着那位摄影师，还有摄影师要拍的对象，拍了一张照片。

　　喝完粥后，阿布坐在窗边发了一会儿呆，然后抽了一支烟。在烟雾中，想念老家小城的那家饭馆，长大后再一次见到林的饭馆，在它的玻璃窗上画画的饭馆。很怀念，如果再次回去，该去那儿坐坐，就坐在老位置。

　　阿布抽完烟后，站起来离开。离开时，那个摄影师还在缓慢而认真地工作。阿布看着他的背影，感觉有些冷。阿布知道自己内心里又紧张了，心里一紧张，她就会觉得冷。

　　接下来的一个多月里，阿布感觉整个世界都在离自己一百米的地方飘浮着，或者自己在世界上空飘浮。一下子没有了疼痛，没有了恐怖，没有了无助和不安。每天心平气和地吃饭睡觉，机器一样的转动。

　　脑子是空白的，无法感受。

　　一个多月后的某天下午，那位开美容院的台湾女友过来，阿布给她泡了茶，然后蜷曲在沙发上发呆。除了吃饭睡觉，发呆是阿布最近的常态，它维持着阿布情感上的平衡。阿布经常就让自己的身体待在这样的状态中，连动一动的欲望都没有，就让身体在静止中迟钝，或者在意识中感觉它已经消失，不再存在。

　　女友说她想听点音乐。她说，让音乐飘在空中，这屋里需要音乐，你的身体需要音乐。

　　阿布让她自己随便选张碟片。

　　音乐响起。是罗德里戈的吉他协奏曲《阿兰胡埃斯》。

　　音乐响起的那一刻，心里突然就有了疼痛。身体重新变得敏感起来。她看着自己手背上的动脉，似乎有血液流动的感觉。血液里流动着的是寂寞，从未曾有过的寂寞。

　　泪水悄然滑落。

　　收到林的信的那个晚上，阿布整夜都在看自己回老家时拍的布衣巷。

　　也就短短的两年时间，原本安静温馨的布衣巷，已经悄悄地变成了小城的一个秘密抽屉，阴暗、潮湿、藏污纳垢，许许多多的秘密不被外人所察觉。

　　它已经不再是以前的布衣巷了。其实一直都在变，只是因为以前身在其中，阿布看不到或者不愿看到而已。

　　原来的居民大多搬走了，剩下的几乎全是一些外来的租住者，还有那么几位习惯了老街生活的老人，以及少数几对一时买不起新房的年轻人。

　　她用DV记录下布衣巷的真实：它的陈旧，它的历史，它的廉价，它的密度，它的放肆，还有它残余的生命力……

　　还有巷子里的那些老人。站在巷口发呆的老人，倚在青石门框上的老人，拿张椅子手里捧着老黄猫、孤坐在门口的老人。满头灰发，脸色憔悴，眯着眼睛，目光呆滞的老人。和布衣巷一起老去的老人。

　　布衣巷让阿布产生迷惑，产生怀疑。这就是自己从小在里面长大的布衣巷，是让自己魂牵梦绕的布衣巷？那样的气味，曾经的迷恋。

　　它曲折狭窄、迷宫般的小巷道，没有去处的死角，就如城市的皱褶。一条窄巷上，楼与楼如情侣一样倾斜着，排水管、各种电线和蜘蛛网一起在飞檐上交织缠绵，那些房屋就像一堆堆破败的包裹。它们在阳光下裸露，显现奇特的欲望。阿布用肉眼看，透过摄影机看，看到了它的全部……

　　阿布甚至害怕那些被拍摄的对象，为什么要去拍它们？阿布不知道将会发生什么，感觉眼前的一切都无法控制。

　　就如那辆拉着年轻女人和男人穿巷而过的三轮车，它在镜头前疾走，那么快地进入了镜头，又那么快地滑脱掉。三轮车上的那对男女用怀疑的目光看着镜头，而阿布在镜头后躲避他们的直视。

　　还有那个三轮车夫。阿布认识他，他不认识阿布，或者他已经忘记了。他已经老了，弓着背，低着头，在镜头前一闪而过。

　　他是周瑜的父亲。就那样偶然遇到了，然后消失。全都在不经意间。快得让阿布来不及回忆，来不及疼痛。

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