宋金元诸宫调考(8)|郑振铎

宋金元诸宫调考(8)

　　在这个地方，有一个重要的问题，突然的发生了。诸宫调的起源，早于唱赚者甚久。诸宫调的创作者孔三传是在北宋的神宗、哲宗时代的；唱赚的创作者张五牛大夫却生在南宋中兴后。其间相隔至少有半个世纪。在没有受到唱赚的影响之前，原始的诸宫调，其唱词究竟是什么式样的呢？这是该仔细研究的。据我个人的推测，诸宫调的诸作者，为了想维持其专门的职业，常要不时的采取了流行的新声，运用于诸宫调之中以增高其复杂的趣味，使听者更感愉快。好在诸宫调的篇页常是很浩瀚的，其体例又不是很硬化的，尽有容纳许多新声的可能。当孔三传初创作的时代或只有联合各宫调的词调与大曲以成之的罢。或者竟已运用到乙类方式的组织，也说不定。“尾声”虽不见于词与大曲中，但在北宋时代或已有之。初期的诸宫调或已充分的运用着这类的“一曲一尾”的简单的方式。后期诸宫调之所以独多应用着此类的方式，其消息是颇可知道的。

　　第三，是唐宋大曲的影响　大曲的结构，极为简单；为的是舞曲（参看王国维氏《唐宋大曲考》〔《王忠悫公遗书》本〕），故只是以同一曲调，翻来覆去的唱了一遍又一遍，常是唱了九遍十遍而未已。宋词中常有用大曲来咏唱一件故事的。曾慥《乐府雅词》的上卷，曾载有董颖作的：

　　薄媚（西子调）

　　一首。又有所谓“转踏”者，曾慥选无名氏《九张机》二首，无名氏《调笑集句》一首，郑彦能《调笑转踏》一首，晁无咎《调笑》一首。其结构与大曲大都相同。王明清《玉照新志》（卷二）载有咏唱冯燕事的大曲《水调歌头》（曾布著）一首；史浩《鄮峰真隐漫录》（卷四十五）载有《采莲》大曲一首；其结构也完全相同，惟其遍数不同，各遍之名也有别耳。兹列数种方式如下：

　　一，排遍第八……排遍第九……第十攧……入破第一……第二虚催……第三衮遍……第四催拍……第五衮遍……第六歇拍……第七煞衮。
　　——《道宫薄媚》（西子词）

　　二，延遍……攧遍……入破……衮遍……实催……衮……歇拍……煞衮。
　　——《双调采莲》（寿卿词）

　　三，排遍第一……排遍第二……排遍第三……排遍第四……排遍第五……排遍第六带花遍……排遍第七攧花十八
　　——《双调水调歌头》（冯燕词）

　　第三式，初见若相歧甚多，细察之，则极为相同，尤其第一第二式几全同。第二式之“延遍”相当于第一式之“排遍第八”，“排遍第九”；“攧遍”即第一式之“第十攧”；“入破”即第一式之“入破第一”；“实催”则相当于第一式之“催拍”；名称虽不同，其实皆为同一曲调。此种唐宋大曲的歌唱方式，似极流行于宋、元的民间，连小说界也被侵入。赵德麟的咏《会真记》的《商调蝶恋花》是应用此体的（详上文）。诸宫调自不能“自居化外”，在残本《刘知远诸宫调》里，有：

　　〔中吕调〕木笪绥

　　一套，除“尾”外，共连用了五个同一的《木笪绥》的调子。这是最和大曲相近的了，又《西厢记诸宫调》里，也有一套：

　　〔黄钟宫〕闲花啄木儿第一，整乾坤……第二，双声叠韵……第三，刮地风……第四，柳叶儿……第五，赛儿令……第六，神仗儿……第七，四门子……第八，尾

　　所谓“第二”“第三”者，便是“闲花啄木儿”“第二”“第三”；连用“闲花啄木儿”一词至八遍之多，其格式与大曲也至相近。不过已把大曲大加改造，添入别的曲调至八个（连“尾”在内）之多，已非大曲格律之所能范围得住的了。又在诸宫调所用的曲子里，有所谓：

　　长寿仙滚　降黄龙滚　六幺实催　六幺遍

　　等等者，其为由大曲的影响而来，也明白可知。

　　第四，宋杂剧的影响　宋杂剧与元杂剧是截然不同的二物，只是与大曲很相同的一种歌舞“杂剧”或更加以滑稽的道白而已。宋杂剧在诸宫调里的影响至为有限。《都城纪胜》谓：

　　杂剧中——又或添一人装狐。其吹曲破断送者谓之把色。

　　《武林旧事》（卷八）记载宋内筵乐单，也有：

　　勾杂剧色时和等做《尧舜禹汤》，断送《万岁声》；
　　勾杂剧吴国宝等做《年年好》，断送《四时欢》；

　　云云。所谓断送，意义不甚明瞭。今所见诸宫调里乃有：

　　哨遍断送
　　梁州令断送

　　二套。这是诸宫调与宋杂剧的唯一的姻缘所在。所谓“断送”（皆见《西厢记诸宫调》），大抵便是“开场”时所用的歌曲罢。故诸宫调所用的《哨遍断送》，《梁州令断送》，皆居于套数的第一曲或“引子”的地位。

　　诸宫调的作者们，融冶力似皆极为弘伟，故往往取宋杂剧的“断送”；取唱赚的“赚”；取大曲的“滚”与“遍”与“实催”等等而自行铸造一种新声的套数出来。在使用缠达的方式时，也往往有所变异。他们是这样的不名一家的采用着！他们是这样的“取精用弘”！

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