宋金元诸宫调考(6)|郑振铎

宋金元诸宫调考(6)

　　六

　　复次，论诸宫调所用的套数的编组的法式。集合同一宫调的曲调若干支，组合成一个歌唱的单位，有引有尾（但也有无尾声的），那便是所谓套数。词与散曲里的小令，只用一个曲调单独的成为一个歌唱的单位，那便不是套数。从最广的（或最早的）定义上看来，凡是能够组合二支或二支以上的曲调而成为一个歌唱的单位者皆可谓为套数。在这个定义上，几乎把许多的词调，凡是以二段组编成者，都可谓为套数（不过套数之名，仅应用于曲，而不曾应用到词上去）。那二支或二支以上的曲调，组成一个套数的，有时竟是同一的调子，有时是不同的。不过总要在同一宫调之内。例如：

　　〔黄钟宫〕女冠子……（幺）……尾
　　（《刘知远诸宫调》第一）

　　〔高平调〕木兰花……（幺）
　　（《西厢记诸宫调》卷二）

　　〔中吕调〕木笪绥……（幺）……（幺）……（幺）……（幺）……尾
　　（《刘知远诸宫调》第二）

　　这些都是以在同一宫调内之同样的曲调，反覆歌咏着的。有“有尾声”的，象第一例；也有“无尾声”的，象第二例。象这样单调的套数，元以后是很少用之的。元、明人的所谓套数，不论用在“戏曲”中或“散曲”中，都是要用在同一宫调内之两个以上不同的曲调组织成功的。象关汉卿的《望江亭中秋切脍旦》杂剧第二折：

　　〔中吕〕粉蝶儿……醉春风……红绣鞋……十二月……尧民歌……煞尾

　　这一类以二支以上在同一宫调中不同的曲调组织成功的套数，在初期是比较得少见。但在诸宫调里却已是充分的应用到了。我们如研究一下诸宫调所使用的套数，便可看出他们所用的套数，其性质是极为复杂的，其组成法是有好几种不同的；由那里，可以充分的看出诸宫调作者们融冶力的弘伟，收容量的巨大。差不多自唐宋词调以下，凡宋教坊大曲，宋流行大曲，以至宋唱赚等等的不同的套数的组织，无不被网罗殆尽。我们在那里，开始看见那些不同式的套数的被混合，被割裂，被自由的任意的使用着。我们可以说，象诸宫调作家们那末具有果敢无前的驱遣前人的遗产以为自己的便利之勇气者，在中国文学史上似还不曾见到第二群过！

　　综观诸宫调所用的套数，其方式大别之有后列的三种：

　　（甲）组织二个同样的只曲以成者；
　　（乙）组织二个或二个以上同样的只曲，并附以尾声而成者；
　　（丙）组织数个不同样的只曲并附以尾声者。

　　我们若把董解元的《西厢记诸宫调》所用的套数统计一下，便可以看出：在他所用的一百九十三套里（内只曲二支，并计入），其组织方式，可归在甲类者共有五十三套（内有《吴音子》二曲，是只曲非套数）。姑举二例：

　　〔高平调〕〔木兰花〕从自斋时，等到日转过，没个人偢问。酩子里忍饿，侵晨等到合昏个，不曾汤个水米，便不饿损卑末。○果是咱饥变做渴，咽喉干燥肚儿里如火。开门见法本来参贺：恁那门亲事议论的如何？

　　〔双调〕〔惜奴娇〕绝早侵晨，早与他忙梳裹，不寻思虚脾真个。你试寻思秀才家，平生饿无那，空倚著门儿咽唾。○去了红娘，会圣肯书帏里坐？坐不定一地里笃么。觑著日头儿暂时间斋时过。杀剁，又不成红娘邓我？

　　可归在乙类者共有九十四套。兹举一例：

　　〔仙吕调〕〔赏花时〕酒入愁肠闷转多，百计千方没奈何！都为那人呵！知他你姐姐知我此情么？眼底闲愁没处著，多谢红娘见察。我与你试评度，这一门亲事，全在你成合。〔尾〕些儿礼物莫嫌薄，待成亲后再有别酬贺。奴哥托付你方便子个！

　　可归在丙类者较少，共有四十六套。兹举一例：

　　〔中吕调〕〔棹孤舟缠令〕不以功名为念，五经三史何曾想！为莺娘，近来妆就个浮浪。也罗！老夫人做事搜相，做个老人家说谎。白甚铺谋退群贼，到今日方知是枉。也罗！一陌儿来直恁地难偎傍，死冤家，无分同罗幌，也罗！待不思量，又早隔着窗儿望。赢很眼狂心痒痒，百千般闷和愁，尽总撮在眉尖上，也罗！

　　〔双声叠韵〕烛荧煌，夜未央，转辗添惆怅。枕又闲，衾又凉，睡不著，如翻掌。谩叹息，谩悒怏，谩道不想怎不想，空赢得肚皮儿里劳攘。
　　泪汪汪，昨夜甚短，今夜甚长，挨几时东方亮！情似痴，心似狂，还烦恼如何向？待漾下又瞻仰，道忘了是口强，难割舍我儿模样！

　　〔迎仙客〕宜淡玉，称梅妆，一个脸儿堪供养。做为挣，百事抢，只少天衣，便是捻塑来的观音像。
　　除梦里曾到他行。烧尽兽炉百和香，鼠窥灯偎着矮床。一个孽相的蛾儿，绕定那灯儿来往。

　　〔尾〕淅零零的夜雨儿击破窗，窗儿破处风吹著忒飘飘的响，不许愁人不断肠！

　　若列为表，则在甲类里的套数，如左：

　　〔仙吕调〕醉落魄　一斛叉　满江红（凡三见）　乐神令（凡二见）　醒醐香山会　香山会　相思会　临江仙　喜新春　惜黄花　胜葫芦

　　〔黄钟宫〕黄莺儿（凡三见）

　　〔中吕调〕踏莎行　木兰花　满庭霜　千秋节

　　〔大石调〕蓦山溪　吴音子（凡二见）　梅梢月　玉翼蝉（凡四见）　洞仙歌（凡三见）　感皇恩

　　〔高平调〕木兰花（凡四见）　于飞乐（凡二见）　青玉案

　　〔般涉调〕夜游宫（凡二见）

　　〔双　调〕庆宣和　惜奴娇（凡二见）　月上海棠　御街行（凡四见）　倬倬戚

　　〔羽　调〕混江龙

　　〔小石调〕花心动

　　其中惟《吴音子》的二支，皆为只曲，并非套数。在乙类的套数如左：

　　〔仙吕宫〕赏花时（凡十二见）　点绛唇　朝天急　恋香衾（凡五见）　整花冠　绣带儿（凡五见）　剔银灯（凡二见）　惜黄花　胜葫芦　六幺令

　　〔南吕宫〕一枝花　应天长　瑶台月

　　〔黄钟宫〕侍香金童（凡二见）　出队子（凡四见）　降黄龙衮

　　〔中吕调〕墙头花　碧牡丹（凡五见）　鹘打兔（凡二见）　牧羊关（凡三见）　乔捉蛇　粉蝶儿　古轮台（凡四见）

　　〔正　宫〕应天长　文序子

　　〔大石调〕伊州滚（凡三见）　蓦山溪（凡二见）　吴音子（凡三见）　玉翼蝉（凡四见）　红罗袄（凡二见）　还京乐（凡二见）

　　〔般涉调〕墙头花　麻婆子（凡三见）　沁园春

　　〔商　调〕玉抱肚（凡二见）　文始锦　定风波（凡二见）

　　〔道　宫〕解红

　　〔双　调〕豆叶黄　搅筝琶　文如锦（凡四见）　芰荷香（凡二见）

　　在丙类的套数如左：

　　〔仙吕调〕醉落魄缠令（凡二见）　点绛唇缠　点绛唇缠令（凡二见）　点绛唇（缠令）　河传令缠　六幺实催

　　〔南吕宫〕一枝花缠　瑶台月

　　〔黄钟宫〕降黄龙滚缠令　快活尔缠令　闲花啄木儿第一侍香金童缠令（凡二见）　喜迁莺缠令

　　〔中吕调〕香风合缠令（凡二见）　碧牡丹缠令（凡二见）　安公子赚　棹孤舟缠令

　　〔正　宫〕虞美人缠　文序子缠　文序子（缠令）　甘草子缠令　梁州缠令（凡二见）　梁州令断送

　　〔道　宫〕凭栏人缠令

　　〔大石调〕伊州滚缠令

　　〔般涉调〕哨遍断送　哨遍缠令（凡三见）　沁园春（缠令）苏幕遮（缠令）

　　〔高平调〕糖多令（缠令）

　　〔越　调〕上平西缠令（凡四见）　斗鹌鹑缠令　厅前柳缠令　水龙吟（缠令）

　　〔双　调〕豆叶黄（缠令）

　　在这四十六套里，体例最为繁杂，名称也至不一致；名称“缠令”者最多，凡二十七套；单名为“缠”者凡六套；名为“断送”者凡二套；名为“实催”者凡一套；单是举出曲名，不言其为“套令”，而实可归于此类中者凡九套；名为“赚”者凡一套。这些不同的名目与不同的体例便是使我们得以看出诸宫调套数组成法的来源犁然的痕迹来的。

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