宋金元诸宫调考(4)|郑振铎

宋金元诸宫调考(4)

　　四

　　诸宫调虽是说唱的，却以唱为最重要。其“散文”部分，几与“变文”无大歧异。像《西厢记诸宫调》，其“散文”的风格，且类赵德麟的《商调蝶恋花》鼓子词，全出之以古文。其不同之点，且为其特放的辉煌的光彩者，乃是关于唱的一方面。“变文”的唱是极简单的（大约是梵呗罢），不外六七言及三七等言的式样，鼓子词的唱，也是十分的单调的，只是将同样的一个曲调，翻来覆去的唱着。诸宫调的歌唱，却大为繁复不同。自其所使用的宫调的问题始，到了其组合不同宫调的套数而敷演着一件故事的体裁的讨论止，其间尽有仔细研究的必要。

　　兹先论诸宫调所用之宫调。宋代教坊所奏乐曲，凡十八调（见《宋史》一百四十二《乐志》十七“教坊”部。）四十六曲。（王国维云：“乃四十大曲之误。”又云：“所载曲数止于四十，又正平调下独云无大曲，则前四十曲为大曲无疑。《乐志》原文，出于《文献通考》，《通考》正作四十大曲。六大两字，字形相近，故致讹也。”〔《唐宋大曲考》〕其说甚精。）十八调者，为：

　　一，正宫调（三曲）
　　二，中吕宫（二曲）
　　三，道宫调（三曲）
　　四，南吕宫（二曲）
　　五，仙吕宫（三曲）
　　六，黄钟宫（三曲）
　　七，越　调（二曲）
　　八，大石调（二曲）
　　九，双　调（三曲）
　　十，小石调（二曲）
　　十一，歇指调（三曲）
　　十二，林钟商（三曲）
　　十三，中吕调（二曲）
　　十四，南吕调（二曲）
　　十五，仙吕调（二曲）
　　十六，黄钟羽（一曲）
　　十七，般涉调（二曲）
　　十八，正平调（无大曲，小曲无定数）

　　尚有十调：高宫，高大石，高般涉，越角，商角，高大石角，双角，小石角，歇指角及林钟角，是废弃不用了的。

　　董解元的《西厢记诸宫调》所用的“宫调”凡十四种：

　　一，正宫调
　　二，中吕调
　　三，道宫调
　　四，南吕宫
　　五，仙吕宫
　　六，黄钟宫
　　七，越　调
　　八，大石调
　　九，双　调
　　十，小石调
　　十一，般涉调
　　十二，商　调
　　十三，高平调
　　十四，羽　调

　　大部分和宋教坊所用十八调相合，所不用者惟林钟商、中吕宫、南吕调、仙吕调、黄钟羽、正平调、歇指调等八种而已。但亦有出于宋教坊十八调外者，如商调、高平调、羽调等三种是。惟宋教坊所有的黄钟羽和正平调，与《西厢记》所有的羽调及高平调二种，极为相近，当是由教坊的二调转变而来的。那末，《西厢记诸宫调》所增入者仅“商调”一种而已。

　　又，残本《刘知远诸宫调》所用的宫调也有十三种：

　　一，正宫调
　　二，中吕调
　　三，道　宫
　　四，南吕宫
　　五，仙吕宫
　　六，黄钟宫
　　七，越　调
　　八，大石调
　　九，双　调
　　十，般涉调
　　十一，歇指调
　　十二，商角调
　　十三，高平调

　　为的是残本，不知全书中更有应用到其他宫调否？惟可注意者，这里没有用“羽调”、“商调”，却多出“商角调”及“歇指调”二种，这是与《西厢记诸宫调》所用的宫调不同之点。“歇指调”也见于宋教坊十八调中。“商角调”则见于宋教坊已废弃不用的十调之中。这可见《刘知远诸宫调》的来历，恐怕是要比《西厢记诸宫调》更为“近古”的。

　　这些诸宫调所使用的“宫调”，虽较之宋教坊所用十八调已有所出入，然若与元杂剧所用者对勘一下，则很可明了的看出诸宫调的用“调”之更为近古。《辍耕录》所载“杂剧曲名”，凡分：

　　一，正宫
　　二，黄钟
　　三，南吕
　　四，中吕
　　五，仙吕
　　六，商调
　　七，大石
　　八，双调

　　等八类。《太和正音谱》所录“乐府三百三十五章”则分为：

　　一，黄钟
　　二，正宫
　　三，大石调
　　四，小石调
　　五，仙吕
　　六，中吕
　　七，南吕
　　八，双调
　　九，越调
　　十，商调
　　十一，商角调
　　十二，般涉调

　　等十二类。涵虚子谓：“自黄帝制律一十七宫调，今之所传者一十有二。”然在涵虚子所录的十二宫调中，除越调外，其他比《辍耕录》所载的多出的三调：小石调、商角调和般涉调，在元杂剧里是绝少用到的。元杂剧所常用者，不过《辍耕录》中的八调，加上越调，共九调而已。凡宋、金诸宫调所惯用的道宫、歇指调、高平调、羽调等四个宫调，元人已弃不用，小石调、般涉调、高平调等三种，也罕见使用。时代相隔不到两个世纪，而“宫调”已被淘汰到七种之多。乐音转变之急，诚为可惊！而诸宫调的作者还不仅袭应用旧调，抑且创造新声，或引用新声进来。如董解元，便是于应用了宋教坊十八调之外，更引进了“商调”、“高平调”、“羽调”诸新声。如《刘知远诸宫调》的作者，更还恢复了已废弃不用了的“商角调”。这都可见出诸宫调作者们的勇悍的创作欲与惊人的挥使音律的气魄来。

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