中国俗文学史第九章元代的散曲十

第九章元代的散曲十

　　第二个时期的散曲作家们，不尽是文人学士们了。在第一个时期里，作剧本的多是不得志之士，而写散曲的却多半是大人先生们。但在第二个时期里，写散曲的却也多半是穷困牢愁之士了。因为他们的散曲集子也要和剧本似的须求得投合大众的嗜好与心理，所以倒还离得民众不怎样远，并不比第一时期的作家们更向古典或更向文雅倩丽的路上走去。

　　第一个时期并没有什么专业的散曲作家们；但在这时期却有以专门写作散曲为事的作家了。第一时期的作家们多半以写散曲为余兴，为消遣；但在这个时候却把散曲的制作，看作名山事业了。故态度更严肃，更慎重，遣辞铸语也更精工。

　　同时，散曲的选本，在坊间出现了不少；于杨朝英的《阳春白雪》、《太平乐府》外，还有《江湖清思集》（钱霖编）、《中州元气》、《诗酒余音》、《乐府新声》、《乐府群玉》、《乐府群珠》、《百一选曲》、《仙音妙选》等等；作曲的方法书也出现了——周德清的《中原音韵》——这时代的情形可以相当于南宋时代的词坛的情形。文人学士们已公认散曲是能够攀登于文坛诗社的一个新诗体了。

　　这时期的散曲作家以乔梦符、张小山为领袖，人称之曰乔、张，以比于唐之李白、杜甫。

　　乔梦符名吉。《录鬼簿》云：“太原人，号笙鹤翁，又号惺惺道人。美容仪，醉辞章。有《天风》、《环佩》、《抚掌》三集。”这三集疑都是散曲集子。他的杂剧，今传于世者《扬州梦》、《两世姻缘》及《金钱记》。李开先重刊梦符散曲，序之云：“蕴藉包含，风流调笑，种种出奇，而不失之怪，多多益善，而不失之略，句句用俗，而不失其为文。”这话是很对的。许光治谓：“张小山、乔梦符散曲犹有前人规矩在。俪辞追乐府之工，散句撷宋、唐之秀。惟套曲则似涪翁俳词，不足鼓吹风雅也。”（《江山风月谱》自序）这恰成其为清人的见解而已，其所赏乃在彼而不在此。其实，小山套曲也甚清雅，所谓“似涪翁（黄庭坚）俳词”者，乃指梦符的套曲而言。梦符的套曲，大似杜善夫，运用俗语方言，最为精巧得当，正是元人出色当行之作。像《私情》的《一枝花》套：

　　李开先（1502-1568），明代文学家、戏曲作家。字伯华，山东章丘人。一生著述丰富，以诗文散曲著称。收藏戏曲作品极富。曾校刊张小山的散曲。

　　《江山风月谱》，词典集，包含词一卷，散曲一卷。清代许光治著。其中散曲一卷为清代散曲一霸。

　　私　情

　　〔一枝花〕云髫金雀翘，山隐青鸾鉴，藕丝轻织粉，湘水细揉蓝。性子儿岩嵌，小可的难摇撼。起初儿著莫咱，假撇清面北眉南，实怕攒红愁绿惨。

　　〔梁州第七〕不显豁意头儿甚好，不寻常眼脑儿偏馋。酒席间闲话儿将他来探，都笑科儿承答，冷诨儿包含。不能够空便因此上云雨魈魃。老婆婆坐守行监，狠橛丁暮四朝三。不能够偷工夫恰喜喜欢欢，怕蹶撒也却忑忑忐忐，知消息早哝哝喃喃。攒科，斗喊，风声儿惹起如何按！徒那游，再谁敢，有等干咽唾的杓俫死嘴噡，委实难耽！

　　〔尾〕从今将凤凰巢鸳鸯殿遮笼教暗，将金缝锁玉连环对勘的严，锦片也似前程做的来不愚滥。非是咱不甘，不是你不堪，只被这受惊怕的恩情都吓破我胆。

　　又像《杂情》（《一枝花》）：

　　杂情

　　〔一枝花〕粉云香脸试搽，翠烟腻眉学画。红酥润冰笋手，乌金渍玉粳牙。鬓拢宫雅，改样儿新鞋袜，挑粉垢修指甲。收拾得所事儿温柔，妆点得诸余里颗恰。

　　〔梁州〕堪笑这没分晓的妈妈，只抱得不啼哭娃娃。小心儿一见了相牵挂，腿厮捺着说话。手厮把着行踏，额厮拶着作耍，腮厮揾着温存，肩厮挨着曲和琵琶，寻题目顶针续麻。常只是笑没盈弄盏传杯，好吃阑同床共榻，热兀罗过饭供茶。那些喜呷，天来大，怪胆儿无些怕。这些时变了卦，小则小心肠儿到狡猾，显出些情杂。

　　〔骂玉郎〕但些儿头疼眼热，我早心惊讶。著疹热，只除咱。寻方裹药占龟卦，直到吃得粥食，离了卧榻，恰撇得心儿下。

　　〔感皇恩〕看承似美玉无瑕，谁敢做野草闲花！曹大姑卖杏虎，裴小蛮学撒龟，温太真索妆虾。丽春园北撒，鸣珂巷南衙，现而今如嚼蜡，似咬瓦，若搏沙。

　　〔采茶歌〕喜时节脸烘霞，笑时节眼生花，一霎时一天风雪冷鼻凹。本待做曲吕木头车儿随性打，原来是滑出律水晶球子怎生拿。

　　这漂亮的两套乃是元曲最高的成就。那样纯熟的便捷的警机的驱遣着俗谚市语，和恹恹无生气的俪辞艳语比起来，在当时一定是更博得彩声的。

　　明、清人所喜的，却别有在。梦符的小令，有极尖新可爱的，像：

　　暮春即事

　　〔水仙子〕风吹丝雨噀窗纱，苔和酥泥葬落花，卷云钩月帘初挂。玉钗香径滑，燕藏春衔向谁家？莺老羞寻伴，蜂寒懒报衙，啼杀饥雅。

　　秋　思

　　〔折桂令〕红梨叶染胭脂，吹起霞绡，绊住霜枝。正万里西风，一天暮雨，两地相思。恨薄命佳人在此，问雕鞍游子何之？雁未来时，流水无情，莫写新诗。

　　香　篆

　　〔凭阑人〕一点雕盘萤度秋，半缕宫奁云弄愁。情缘不到头，寸心灰未休。

　　金陵道中

　　〔凭阑人〕瘦马驮诗天一涯，倦鸟呼愁村数家。扑头飞柳花，与人添鬓华。

　　登江山第一楼

　　〔殿前欢〕拍阑干，雾花吹鬓海风寒，浩歌惊得浮云散。盐数青山，指蓬莱一望间。纱巾岸，鹤背骑来惯，举头长啸，直上天坛。

　　游越福王府

　　〔水仙子〕笙歌梦断蒺藜沙，罗绮香余野菜花，乱云老树夕阳下。燕休寻王谢家，恨兴亡怒煞鸣蛙。铺锦池埋荒甃，流杯亭堆破瓦，何处也繁华！

　　楚仪赠香囊赋以报之

　　〔水仙子〕玉丝寒皱雪纱囊，金剪裁成冰笋凉，梅魂不许春摇荡。和清愁一处装，芳心偷付檀郎。怀儿里放，枕袋里藏，梦绕龙香。

　　书所见

　　〔红绣鞋〕脸儿嫩难藏酒晕，扇儿薄不隔歌尘，佯整金钗暗窥人。凉风醒醉眼，明月破诗魂。料今霄怎睡得稳！

　　我们不能不说这些是好诗：可是这是六朝诗和宋词所已达到的境界，不是元曲的特色。最足以表现元曲的特色者，乃在梦符的套曲及一部分的更通俗、更活泼动人的小令。我们看：

　　为友人作

　　〔水仙子〕搅柔肠离恨病相兼，重聚首佳期卦怎占？豫章城开了座相思店。闷勾肆儿逐日添，愁行货顿塌在眉尖。税钱比茶船上欠，斤两去等秤上掂，吃紧的历册般拘钤。

　　嘲少年

　　〔水仙子〕纸糊锹轻吉列枉折尖，肉膘胶干支刺有甚粘！醋葫芦嘴古邦佯装欠。接梢儿虽是谄。抱牛腰只怕伤廉。性儿神羊也似善，口儿蜜钵也似甜，火块儿也似情忺。

　　这些，才是六朝、唐诗，五代、宋词里所不曾见到的作风和辞藻；这些，才是元曲所独擅的光荣。以山谷的俳词和它们来比较，它们是活跃、生动得多了。

　　山谷（1045-1105），即黄庭坚。北宋诗人。字鲁直，号山谷，洪州分宁（今江西修水）人。以文章诗词受知于苏轼，为“苏门四学士”之一。

　　俳词，即骈词，两宋词体之一。

　　不过在梦符的散曲里，这一类的曲子可惜还不多；最多的乃是没有忘记了文士的积习——向雅丽尖新走去——而同时却又不自觉的夹杂些俗语方言进去的东西，像：

　　伤　春

　　〔水仙子〕莺花笑我病三春，香玉知他瘦几分。屏床犹自怀孤闷，那些心吃喜人？界微红斜印腮痕，山枕浅啼晴露，洞箫寒吹梦云，风雨黄昏。

　　席上赋李楚仪歌一曲以酒送维扬贾侯

　　〔水仙子〕鸳鸯一世不知愁，何事年来白尽头，芙蓉水冷胭脂瘦，占西塘晓镜秋，菱花慢替人羞。擎架著十分病，包笼著百倍忧，老死也风流。

　　忆　情

　　〔水仙子〕红粘绿惹泥风流，雨念云思何日休？玉憔花悴今番瘦，担著天来大一担愁。说相思难拨回头。夜月鸡儿巷，春风燕子楼，一日三秋。

　　元曲里，大多数是这一类的作品，不仅梦符一人善写之而已。

　　《录鬼簿》云：梦符“以威严自饬，人敬畏之。居杭州太乙宫前。有题西湖《梧叶儿》百篇，名公为之序。胥疏江湖间四十年。欲刊所作，竟无成事者。至正五年（公元1345年）二月，病卒于家。”他的生平是那样的可怜！在他的小令里，有不少篇的《自述》、《自叙》，可略窥见其生平抱负：

　　自　述

　　〔绿幺遍〕不占龙头选，不入名贤传。时时酒圣，处处诗禅。烟霞状元，江湖醉仙，笑谈便是编修院。留连，批风抹月四十年。

　　自　述

　　〔折桂令〕华阳巾鹤氅蹁跹，铁笛吹云，竹杖撑天。伴柳怪花妖，麟翔凤瑞，酒圣诗禅。不应举江湖状元，不思凡风月神仙，断简残编，翰墨云烟，香满山川。

　　自　叙

　　〔折桂令〕斗牛边缆住山槎，酒瓮诗瓢，小隐烟霞。厌行李程途，虚花世态，老草生涯。酒肠渴柳阴中拣，云头剖瓜，诗句香梅梢上扫，雪片烹茶。万事从他。虽是无田，胜似无家。

　　这是貌为旷达而实牢骚的说法。“虽是无田，胜似无家”。虽强自慰藉，却是含着两眼酸泪的。他又有《自警》、《自适》二作，也都是自己宽慰的东西。

　　自　警

　　〔山坡羊〕清风闲坐，白云高卧，面皮不受时人唾。乐跎跎，笑呵呵，看别人搭套项推沉磨。盖下一枚安乐窝，东，也在我，西，也在我。

　　自　适

　　〔雁儿落带过得胜令〕黄令开数朵，翠竹栽些个，农桑事上熟，名利场中捋。禾黍小庄科，篱落放鸡鹅。五亩清闲地，一枚安乐窝。行呵，官大忧愁大。藏呵，田多差役多。

　　同样的情绪，在他的许多小令里，随处都表现出来，像：

　　寓　兴

　　〔山坡羊〕鹏搏九万，腰缠十万，扬州鹤背骑来惯。事间关，景阑珊，黄金不富英雄汉。一片世情天地间，白，也是眼，青，也是眼。

　　冬日写怀三曲

　　〔山坡羊〕离家一月，闲居客舍，孟尝君不费黄齑社。世情别，故交绝，床头金尽谁行借？今日又逢冬至节，酒，何处赊？梅，何处折？

　　孟尝君（生卒不详），即田文。战国时齐贵族。号孟尝君。袭其父田婴封爵，封于薜（今山东滕县南）。被齐湣王任为相，门下食客数千人。后任魏相。

　　朝三暮四，昨非今是，痴儿不解荣枯事。攒家私，宠花枝，黄金壮起荒淫志。千百锭买张招状纸，身，已至此，心，犹未死。

　　冬寒前后，雪晴时候，谁人相伴梅花瘦？钓鳌舟，缆汀洲，绿蓑不耐风霜透。投至有鱼来上钩，风，吹破头，霜，皴破手。

　　乐　闲

　　〔醉太平〕炼秋霞汞鼎，煮晴雪茶铛，落花流水护茅亭。似春武风陵。唤樵青椰瓢倾云，浅松醪剩，倚围屏洞仙酣露，冷石床净，挂枯藤野猿啼月，淡纸窗明。老先生睡醒。

　　渔樵闲话

　　〔醉太平〕柳穿鱼旋煮。柴换酒新沽。斗牛儿乘兴老樵渔，论闲言伥语。燥头颅束云担雪耽辛苦，坐蒲团扳风钓月穷活路，按葫芦谈天说地醉模糊，入江山画图。

　　习　隐

　　〔水仙子〕拖条藜杖裹枚巾，盖座团标容个身，五行不带功名分。卧芙蓉顶上云，濯青泉两足游尘。生不愿黄金印，死不离老瓦盆，俯仰乾坤。

　　毗陵晚睡

　　〔折桂令〕江南倦客登临，多少豪雄，几许消沉。今日何堪！买田阳羡，挂剑长林，霞缕烂谁家书锦？月钩横故国丹心。窗影灯深，磷火青青，山鬼喑喑。

　　荆溪即事

　　〔折桂令〕问荆溪溪上人家，为甚人家，不种梅花？老树支门，荒蒲绕岸，苦竹圈笆。寺无僧狐狸弄瓦，官省事乌鼠当衙。白水黄沙，倚遍阑干，数尽啼鸦。

　　《冬日写怀三曲》写得最为沉痛。“黄金壮起荒淫志”，这话骂尽了世人。而他自己是“世情别，故交绝，床头金尽谁行借？”甚至于弄到了要“千百锭买张招状纸”。可是，“身已至此，心未死”，其志实可哀已！为了“五行不带功名分”，遂不能不“坐蒲团扳风钓月穷活路，按葫芦谈天说地醉模糊”了。这和大人先生们的谈高隐、说休居闲适是大为不同的。他具有真实的愤慨，而他们不过人云亦云的自鸣高洁而已。

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