胡适·《尝试集》再版自序(2)

《尝试集》再版自序(2)

　　这种双声叠韵的玩意儿，偶然顺手拈来，未尝不能增加音节上的美感。如康白情的“滴滴琴泉，听听他滴的是什么调子？”十四个字里有十二个双声，故音节非常谐美。但这种玩意儿，只可以偶然遇着，不可以强求：偶然遇着了，略改一两个字，如康君这一句，原稿作“试听”，后改为“听听”，是可以的。若去勉强做作，便不是做诗了。唐宋诗人做的双声诗和叠韵诗，都只是游戏，不是做诗。

　　所以我极赞成朱执信先生说的“诗的音节是不能独立的”。这话的意思是说：诗的音节是不能离开诗的意思而独立的。例如《生查子》词的正格是：

　　仄仄仄平平，仄仄平平仄。
　　仄仄仄平平，仄仄平平仄。

　　下半阙也是如此。但宋人词：

　　去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
　　今年元夜时，花市灯如旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

　　第一句与第五句都不合正格，但我们读这词，并不觉得他不合音节，这是因为他依着词意的自然音节的缘故。又如我的《生查子》词，第七、八两句是：

　　从来没见他，梦也如何做？

　　第七句也不合正格，但读起来也不见得音节不好。这也是因为他是依着意思的自然音节的。

　　所以朱君的话可换过来说：“诗的音节必须顺着诗意的自然曲折，自然轻重，自然高下。”再换一句说：“凡能充分表现诗意的自然曲折，自然轻重，自然高下的，便是诗的最好音节。”古人叫做“天籁”的，译成白话，便是“自然音节”。我初做诗以来，经过了十几年“冥行索涂”的苦况；又因旧文学的习惯太深，故不容易打破旧诗词的圈套；最近这两三年，玩过了多少种的音节试验，方才渐渐有点近于自然的趋势。如《关不住了》的第三段：

　　一屋里都是太阳光，
　　这时候爱情有点醉了，
　　他说，“我是关不住的，
　　我要把你的心打碎了！”

　　又如：

　　雪消了，
　　枯叶被春风吹跑了。

　　又如：

　　热极了！
　　更没有一点风！
　　那又轻又细的马樱花须
　　动也不动一动！

　　又如：

　　上面果然是平坦的路，
　　有好看的野花，
　　有遮阴的老树。
　　但是我可倦了，
　　衣服都被汗湿遍了，
　　两条腿都软了。
　　我在树下睡倒，
　　闻着那扑鼻的草香，
　　便昏昏沉沉的睡了一觉。

　　这种诗的音节，不是五七言旧诗的音节，也不是词的音节，也不是曲的音节，乃是“白话诗”的音节。

　　以上说的是第二个理由。

　　我因为这两个理由，所以敢把《尝试集》再版。

　　有人说，“你这篇再版自序又犯了你们徽州人说的‘戏台里喝采’的毛病，你自己说你自己那几首诗好，那几首诗不好，未免太不谦虚了”。这话说的也有理。但我自己也有不得已的苦心。我本来想让看戏的人自己去评判。但这四个月以来，看戏的人喝的采很有使我自己难为情的：我自己觉得唱工做工都不佳的地方，他们偏要大声喝采；我自己觉得真正“卖力气”的地方，却只有三四个真正会听戏的人叫一两声好！我唱我的戏，本可以不管戏台下喝采的是非。

　　我只怕那些乱喝采的看官把我的坏处认做我的好处，拿去咀嚼仿做，那我就真贻害无穷，真对不住列位看官的热心了！因此，我老着面孔，自己指出那几首诗是旧诗的变相，那几首诗是词曲的变相，那几首诗是纯粹的白话新诗，我刻诗的目的本来是要“请大家都来尝试”。但是我曾说过，尝试的结果“告人此路不通行，可使脚力莫浪费”。这便是我不得不做这篇序的苦心。“戏台里喝采”是很难为情的事；但是有时候，戏台里的人，实在有忍不住喝采的心境，请列位看官不要见笑。

　　总结一句话，我自己承认《老鸦》、《老洛伯》、《你莫忘记》、《关不住了》、《希望》、《应该》、《一颗星儿》、《威权》、《乐观》、《上山》、《周岁》、《一颗遭劫的星》、《许怡荪》、《一笑》——这十四篇是“白话新诗”。其余的，也还有几首可读的诗，两三首可读的词，但不是真正白话的新诗。

　　这书初写定时，全靠我的朋友章洛声替我校抄写定；付印后又全靠他细心校对几遍。这书初版没有一个错字，全是他的恩惠。我借这个机会很诚恳的谢谢他。

　　民国九年八月四日胡适序于南京高等师范学校的梅盦

　　这半年以来，我做的诗很少。现在选了六首，加在再版里。

　　适九，八，十五

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