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| 二九 |
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几天以后，米开朗琪罗写道：“天知道究竟是神灵还是魔鬼在驱使我。” 这是习惯性的恐怖精灵在作怪。如果人们所说的属实，他在路过卡斯泰尔诺沃时，曾在前旗官卡波尼处停留，他把自己的遭遇讲得那么惊心动魄，吓得老人几天后便一命归西[176]。 九月二十三日，米开朗琪罗到了费拉拉。由于精神紧张，他拒绝了当地大公的邀请，不肯住进大公的城堡，而是继续逃窜。九月二十五日，他抵达威尼斯。当地市政厅获悉，立即派遣两名使者去见他，表示愿提供一切服务以满足他的需要。但米开朗琪罗一则心有愧疚，二则性情孤僻，拒绝了人家的好意，躲到了吉乌得卡。他惟恐躲得不够远，想要逃往法国。就在他抵达威尼斯的那一天，就发了一封忧心忡忡且十万火急的信件，给法王弗朗索瓦一世在意大利采购艺术品的代理人——巴蒂斯塔·戴拉·帕拉： 巴蒂斯塔，我亲爱的朋友，我已离开佛罗伦萨，打算去法国。到威尼斯后，我打听了一下路径，人家告诉我，要去那儿必须经过德国国土，这对我来说既危险又困难。你还有意去趟法国么？……望能告诉我，你希望我在哪儿等你，我们好一道去……收到我这封信后，望尽快给我一个回音，因为我急于到那边去。如果你不打算再去，也望告诉我一声，以便我做出决定，不惜一切代价，独自前往……[177] 法国驻威尼斯大使拉扎尔·德·巴依夫，赶紧写信给弗朗索瓦一世和蒙莫朗西的陆军司令，催促他们利用这个机会，将米开朗琪罗留在法国宫廷。法王立即表示，愿给米开朗琪罗提供一笔年俸和一所房屋。但信札往返毕竟需要一段时间，弗朗索瓦一世的复信到达时，米开朗琪罗已经回到了佛罗伦萨。 紧张情绪放松下来，在吉乌得卡的幽居生活中，他有了闲暇为自己的恐惧感到脸红。他的逃亡在佛罗伦萨已传得沸沸扬扬。九月三十日，市政厅宣布：所有逃亡者如在十月七日前不返回，将以叛逆罪论处。到了指定的那一天，逃亡者果然被判为叛逆，其财产一概没收。然而米开朗琪罗的名字没有列入名单，市政厅给了他一个最后期限，佛罗伦萨驻费拉拉大使加莱奥托·吉乌尼通知佛罗伦萨共和邦，说米开朗琪罗得悉命令太晚了，如能对他网开一面，他准备回来。市政厅答应原宥他，还让石匠巴斯蒂阿诺·迪·弗朗切斯科把一张安全通行证带到威尼斯交给他。巴斯蒂阿诺还转交给他十封朋友们的信，都是求他回去的。[178]在这些人当中，仁厚的巴蒂斯塔·戴拉·帕拉对他的召唤尤其充满爱国热忱： 你所有的朋友，不管政见如何，都毫不犹豫、异口同声地劝你回来，为了保住你的性命，你的故土，你的朋友、财产和你的幸福，为了享有一个你曾热烈渴望和企盼的新时代。 他相信佛罗伦萨回到了黄金时代，毫不怀疑美好的事业已经成功。而梅迪契家族重新上台以后，这可怜人却成为第一批受害者之一。 他的话对米开朗琪罗起了决定作用。他回来了，但行动迟缓。巴蒂斯塔·戴拉·帕拉先于他到达卢奎斯，等了他许多天，简直开始绝望了。[179]终于，十一月二十日，米开朗琪罗回到了佛罗伦萨。[180]二十三日，市政厅撤销了对他的判决，但三年之内，他不得进入议会。[181]从此，米开朗琪罗勇敢地恪尽职守，直至最后。他重返圣米尼亚托的岗位，那儿已被敌人炮击了一个月，他重新加固了山冈上的工事，创造了一些新的器械，听说他还将羊毛和被褥挂在绳上，保护钟楼幸免于难。[182]关于围城期间他最后的活动，一五三〇年二月二十二日得到的消息是，他爬到教堂的圆顶上，窥测敌人的动向，或者是检查穹顶的状况。 预感到的灾祸终于成为事实。一五三〇年八月二日，马拉特斯塔·巴利奥尼叛变，十二日，佛罗伦萨投降，当局把城市交给了教皇的使者巴乔·瓦洛里。屠杀开始了。最初几天，什么也不能阻止战胜者的报复行为，米开朗琪罗最好的朋友巴蒂斯塔·戴拉·帕拉，是第一批被杀害的。据说，米开朗琪罗躲进了阿尔诺河对岸圣尼古拉教堂的钟楼。他的确有害怕的理由，因为流言说他想要捣毁梅迪契宫。不过克雷芒七世并没失去对他的喜爱。据塞巴斯蒂安·德尔·皮翁博说，教皇知道了米开朗琪罗在围城期间的表现后，非常不高兴，但只是耸耸肩说：“米开朗琪罗不该这样，我从没有伤害过他。”[183]一待最初的怒气缓解，克雷芒七世立刻写信到佛罗伦萨，命人寻找米开朗琪罗的下落，且说只要他愿意继续为梅迪契陵墓工作，便可获得应有的待遇。[184] 米开朗琪罗走出他的隐蔽所，重新为他反对过的人们的荣耀工作。不仅如此，这可怜人还答应为巴乔·瓦洛里——那个为教皇干坏事的工具，那个杀害其好友巴蒂斯塔·戴拉·帕拉的刽子手，雕刻一座《拔箭的阿波罗》。不久，他还进一步和那些佛罗伦萨的流亡者断绝了关系（1544）。一个伟人可悲的弱点，竟迫使他卑怯地在凶残的物质暴力面前低头，为的是保全其艺术梦想的生命，而这种暴力恰可以任意扼杀他的梦想！他将自己的晚年完全奉献于为使徒彼得建造一座超人类的纪念碑，并不是没有道理的；和彼得一样，他不止一次听见鸡鸣而痛哭。 被逼说假话，迫不得已去讨好瓦洛里，颂扬洛伦佐和乌尔比诺大公，他痛苦和羞愧得要崩溃了。他只好全身心投入工作，把他毫无作用的狂怒发泄在工作中。[185]他并没有雕刻梅迪契们的像，而是雕刻他绝望的形象。当人们提出他的尤利乌斯和洛伦佐与他们本人并不相像时，他傲慢地回答道：“十个世纪以后，谁能看出像不像？”一个，是表现行动；另一个，是表现思想。底座上的那些雕像，给它做着注释——《昼》与《夜》，《晨》与《暮》——道出了生活中全部令人精疲力竭的苦恼及其可鄙。这些人类痛苦的不朽象征于一五三一年完成。[186]这真是莫大的讽刺！可惜没有人懂。意大利诗人乔凡尼·斯特罗兹看到那座妙不可言的《夜》，写下了这样的诗句： 夜，你所看到的 妩媚地熟睡着的夜， 由一位天使在岩石上雕刻而成， 她熟睡着， 却充满生命活力。 你若唤她醒来， 她将和你说话。 ＊ 米开朗琪罗回答： 睡眠是甜蜜的。 成为顽石却更有福， 只要世上还有罪恶和耻辱， 不见不闻，才是最大的幸福。 因此，别叫醒我， 啊！轻声说！[187] ＊ 在另一首诗中，他又写道： 人们只能在天上安睡， 既然那么多人的幸福只有一个人能体会。 ＊ 被奴役的佛罗伦萨也与他的哀鸣相呼应。[188] 你圣洁的思想切勿迷惘， 相信把我从你那儿夺走的人， 由于心怀恐惧， 并不能从他的滔天罪行中获得享受。 些许欢乐就能使情人们无比快乐， 从而平息欲念， 而不幸则使希望膨胀，欲念增强。[189]  ＜《暮》与《晨》＞  ＜《夜》与《昼》＞ |
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