歌剧幽灵(64)

六四

　　透过微红的灯光，他们看见楼梯底下还有两具尸体，舞台监督认出死者是莫克雷的助手……米华走过去检查尸体。

　　“他们睡得很沉。”他说，“真是怪事！毫无疑问，一定有人擅自闯入灯控室……为绑架克里斯汀娜做准备……可是，此人怎么会有在舞台上绑架一个女演员的念头呢？这简直是故弄玄虚，让人费解！还是先把剧院医生叫来再说吧。”

　　米华不由地反复念叨着：

　　“奇怪！真是奇怪！”

　　然后，他转过身，对着几个拉乌尔和波斯人看不清面孔的人说话。

　　“先生们，你们对这件事怎么解释？”他问，“只有你们还没发表意见，你们总该有你们自己的一点看法吧……”

　　这时，拉乌尔和波斯人在楼梯平台下面看见两位经理神情惶恐——由于光线不足，他们只看得见两位经理的脸部——蒙夏曼激动地说：

　　“警官先生，对于这里发生的事，我们确实也无从解释。”

　　说完，他们的脸部也消失在黑暗中。

　　“谢谢指教，先生们。’警官不悦地说。

　　一旁的舞台监督员右手托着下巴，一副沉思的模样，他说：

　　“莫克雷在剧院里睡觉，这可不是第一次。我记得有天晚上，我看见他在工作室里打呼噜，烟斗扔在一旁。”

　　“这件事有很久了吗？”米华警官一边问，一边细心地擦拭着眼镜片，他的眼睛有些近视。

　　“上帝！……”监督员说，“不，这没多久……对了！……就在那天晚上……天啊！没错！就在卡尔罗塔，您知道的，像癞蛤蟆一样乱叫的那天晚上！……”

　　“真的吗？确实是在那天晚上吗？”

　　米华警官重新将透明的镜片架上鼻梁，盯着监督员，仿佛想看穿他的心思。

　　“这么说，莫克雷吸鼻烟，是吗？”

　　“是的，警官先生……地板上的那支烟斗就是他的……哦！对了，他的烟瘾还很大。”

　　“我也是！”米华说着便把那支烟斗放进了自己的口袋。

　　拉乌尔和波斯人看着机械工们把三具“尸体”抬了上去。警官和他的随从也跟着走上楼梯。不一会儿，拉乌尔和波斯人就听见他们的脚步震得舞台吱嘎作响。

　　黑暗之中又只剩下他们两人。波斯人示意拉乌尔站起来，后者照办了，不过却忘了该把手举到与眼睛平齐的高度，做出准备射击的姿态。然而，波斯人却完全没有疏忽这一点，他要求拉乌尔重新摆好姿势，不管发生什么事，都不能移动。

　　“这简直是白费力气！”拉玛尔嘟嚷着，“等到真要开枪的时候，我的手已经不听使唤了！”

　　“那就换只手吧！”波斯人妥协了。

　　“我的左手不会开枪！”

　　波斯人的回答十分奇怪，拉乌尔听得糊里糊涂。

　　“用哪只手开枪都无所谓，关键是一定要摆出可以随时扣动扳机的姿势。至于手枪本身并无大用，您尽可以把它放进口袋。”

　　而后，他又接着说：

　　“您必须这样做，否则我不会再回答您的任何问题。记住，这是生死攸关的时候。现在，不要说话，动作轻点，跟我来。”

　　他们来到地下第二层。几盏烛火透过玻璃罩散发着诡异的光芒，拉乌尔发现这竟是一个精致有趣而且充满了魔幻色彩的地方，古怪得像是吉约尔的百宝箱，却又可怕得像一座坟墓。巴黎歌剧院的地下室正是这样一副模样。

　　五个复杂却又唯妙唯肖的舞台布景，运用了几乎所有的机关和活板门原理。不过，布景槽改成了滑轮道，机关和活门是用横木架支撑着，直立的支柱则安顿在铁墩、石墩、沙槽或者帽形槽里，中间有一条可安置其他道具的通道。依照演出的需要，这些道具会用铁钉接在一起，以加强它们的稳定性。在这间地下室里，转盘、绞轮和拱杆是制作大型布景必不可少的工具，它们能帮助营造视觉上的特殊效果，或者帮助某些人物在剧情需要的情况下魔术般地消失。

　　在卡尔尼设计的雄伟建筑的地下室里，一些无名之辈从事着这么一件有趣的工作：把懦夫变成英勇的骑士，把丑陋的老巫婆变成年轻美貌的仙女。撒旦从这里出现，也从这里消失。地狱的火光从这里放出，魔鬼的嚎叫从这里传出……幽灵在这里漫步，像在自己家一样……

　　拉乌尔跟在波斯人的后面，把他说的每一个字都奉为圣旨，却完全不了解他的这些命令为何而下。他只是一再地自慰：波斯人是自己唯一的希望。

　　在这座恐怖的迷宫里，没了同伴，他该何去何从？

　　或许，他每走一步，就会被那些复杂交错的横梁和绳索绊倒，永远地陷在这片布景的丛林之中，再也走出不去。

　　就算他能够顺利地穿过这片绳网，也难保不会掉进脚下那些深不可测的暗门里。

　　他们一直往下走……

　　远处传来的烛光照亮了他们的脚步……

　　越往下走，波斯人显得越加小心。他不断地回头看看拉乌尔，嘱咐他虽然手里没枪，也务必保持射击的姿势，和手里拿着枪一样。

　　突然，一个洪亮的声音止住了他们的脚步。在他们的上方，有人在高喊：

　　“警官下令，全体暗门开关的负责人到舞台上集合！”

　　顿时，杂乱的脚步声四起，人影浮动。波斯人把年轻人拉到一根梁柱后。就在他们头上的位置，一群团长期工作劳累而驼背的老人步履蹒跚地走过。不知是否出于习惯，他们的腰弯得很深，双手前伸，仿佛仍在摸索着那些暗门。

　　他们正是所谓的关门员。他们以前都曾是剧院的机械工，年老体衰之后，获某位经理的恩准，从事整座剧院，包括地面建筑和地下室的关门员。他们不停地奔波于舞台上下，将敞开的门关好。当时——我想，他们后来应该全都过世了——他们被称作“驱赶过堂风的人”。

　　过堂风对歌者的声音危害很大。

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