名侦探的献祭(97)_白井智之

九七

　　▼简体中文版寄语

　　白井智之

　　几年前，我与几位作家朋友在“东京文学跳蚤市场”这个同人志特卖会出了个摊。

　　犹记得，当时我没有守着摊子，跑出来“摸鱼”逛摊，被一个年轻人搭上了话。他是从中国来日本留学的大学生，竟然还很喜欢我的小说。

　　那个时候，我的小说还没有被翻译成简中版。我问他怎么接触到了我的作品，没想到他竟说出了一个惊人的事实——原来是几个中国的推理爱好者翻译了我的小说自娱自乐。

　　我当小说家已经快十年了，从未遇到过如此令人惊讶的事情。我的书并不畅销，甚至十个人看了有九个人会皱眉。没想到在语言壁垒的另一端，还有如此喜欢我的读者，我真的很开心，也很受鼓励。

　　后来，我又遇到过几次中国的读者，他们每次都让我万分惊讶。于是，我暗自给自己鼓劲，一定要写出更好看的推理小说。

　　这本《名侦探的献祭》对非日本读者来说，可能有一些不太容易理解的地方。在熟知日本推理和惊悚小说的读者眼中，下面这些话可能会显得班门弄斧，但难得有这么一个发挥的空间，我还是要简单说明一下。

　　首先是作品的主题。本书中的案件以一九七八年发生在圭亚那合作共和国的现实案件为原型。日本推理界早在初创时期就出现了以现实案件为原型的作品，这一创作形式的先驱就是横沟正史，他的《八墓村》以津山案为原型（一九三八年，一名青年一夜之间杀害三十人的惨案。岛田庄司的《龙卧亭杀人事件》也以该案为原型）；《恶魔吹着笛子来》以帝银事件为原型（一九四八年，一名男子哄骗银行职员服下毒药，趁机抢走现金和支票的案件）。而我第一次尝试将现实案件融入解谜推理的作品，就是《名侦探原田亘》。后来将这一创作方法进一步深化，又写出了这本《名侦探的献祭》。

　　其次，关于本作品的标题，以前日本引进欧美惊悚题材的电影时，往往会附上与原题毫无关系，但是非常耸人听闻的标题。比较出名的就是托比·霍珀编剧的《得州电锯杀人狂》(The Texas Chain Saw Massacre)，其日语片名为『悪魔のいけにえ』（《恶魔的祭品》）。还有山姆·雷米执导的《鬼玩人》(The Evil Dead)，日语片名为『死霊のはらわた』（《亡灵的内脏》），以及乔治·A.罗梅罗执导的《活死人之日》(Day of the Dead)，其日语片名为『死霊のえじき』（《亡灵的猎物》）。用毫无关系的片名吸引观众进场观影并不是值得推荐的方法，近几年也没那么常见了。但不得不承认，这些片名本身就散发着一种诡异的魅力，深受日本惊悚迷的喜爱。我创作的《名侦探原田亘》（『名探偵のはらわた』）与《名侦探的献祭》（『名探偵のいけにえ』），就是为了致敬这种日本惊悚电影文化。

　　再者，毫不客气地说，白井智之这个作家写的推理小说全都是人和人拆散混拼，皮肤上长出有思想的瘤子，甚至头和屁股位置对调的奇怪设定系小说。确实有人曾很严肃地问过我：你为什么尽写一些奇奇怪怪的东西？一部分原因当然是我喜欢奇奇怪怪的故事，想写没人写过的故事，但最大的原因在于，我希望能够通过这样的创作风格，给本格推理注入新的可能性。

　　《名侦探的献祭》也许是白井智之的所有作品中最正统的一部了。但是作品出版一年来，我深刻地感觉到，正因为自己以前写的都是设定奇怪的本格推理，对其可能性进行过深入的思考，最后才能写出这本小说。

　　所以，今后我还是想继续创作破格的本格推理，如果能在下一本书与你相遇，便是我的荣幸。

　　最后是致谢环节。首先要感谢本作品的译者吕灵芝。如果我是一名译者，碰到如此复杂的故事，估计不到半天就想摔键盘了。另外，还要感谢参与到本书简体中文版出版工作中的出版社和版权代理的所有工作人员。谢谢你们发现了这个故事，并赋予它传播更广的可能性。当然还要感谢喜欢我的作品的所有中国读者。请接受我最诚挚的谢意。

　　另外，我还要借此机会，感谢那天在闷热的同人志特卖会上跟我搭话的年轻人。

　　（全书完）

虚阁网(Xuges.com)