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柳永(4)


  安公子 一首

  远岸收残雨,雨残稍觉江天暮。拾翠汀洲人寂静,立双双鸥鹭。望几点、渔灯隐映蒹葭浦。停画桡、两两舟人语,道:去程今夜,遥指前村烟树。
  游宦成羁旅,短樯吟倚闲凝竚。万水千山迷远近,想乡关何处?自别后、风亭月榭孤欢聚。刚断肠、惹得离情苦。听杜宇声声,劝人不如归去。

  〖宋四家词选〗

  后阕音节态度,绝类拜星月慢。清真“夜色催更”一阕,全从此脱化出来,特更较跌宕耳。

  倾杯 一首

  鹜落霜洲,雁横烟渚,分明画出秋色。暮雨乍歇。小楫夜泊,宿苇村山驿。何人月下临风处,起一声羌笛?离愁万绪,闻岸草切切蛩吟如织。
  为忆芳容别后,水遥山远,何计凭鳞翼?想绣阁深沈,争知憔悴损天涯行客?楚峡云归,高阳人散,寂寞狂踪迹。望京国,空目断、远峰凝碧。

  〖谭评词辨卷一〗

  耆卿正锋,以当杜诗。“何人”二句,扶质立干。“想绣阁深沉”二句,忠厚悱恻,不愧大家。“楚峡云归”三句,宽处坦夷,正见家数。

  〔集评〕

  陈振孙曰:柳词格固不高,而音律谐婉,语意妥帖,承平气象,形容曲尽,尤工于羁旅行役。(直斋书录解题卷二十一)

  张炎曰:康(与之)柳词亦自批风抹月中来。风月二字,在我发挥,二公则为风月所使耳。(词源卷下)

  彭孙遹曰:柳七亦自有唐人妙境。今人但从浅俚处求之,遂使金荃、兰畹之音,流入挂枝、黄莺之调,此学柳之过也。(金粟词话)

  宋翔凤曰:柳词曲折委婉,而中具浑沦之气,虽多俚语,而高处足冠群流,倚声家当尸而祝之。如竹垞(词综)所录,皆精金粹玉。以屯田一生精力在是,不似东坡辈以余事为之也。(乐府余论)

  周济曰:柳词总以平叙见长,或发端,或结尾,或换头,以一二语钩勒提掇,有千钧之力。(宋四家词选)

  耆卿为世訾謷久矣!然其铺叙委婉,言近意远,森秀幽淡之趣在骨。耆卿乐府多,故恶滥可笑者多。使能珍重下笔,则北宋高手也。(介存斋论词杂著)

  刘熙载曰:柳耆卿词,昔人比之杜诗,为其实说无表德也。余谓此论其体则然;若论其旨,少陵恐不许之。耆卿词,细密而妥溜,明白而家常,善于叙事,有过前人。惟绮罗香泽之态,所在多有,故觉风期未上耳。(艺概卷四)

  冯煦曰:耆卿词,曲处能直,密处能疏,奡处能平,状难状之景,达难达之情,而出之以自然,自是北宋巨手。然好为俳体,词多媟黩,有不仅如提要所云“以俗为病”者。避暑录话谓:“凡有井水饮处,即能歌柳词。”三变之为世诟病,亦未尝不由于此。盖与其千夫竞声,毋宁白雪之寡和也。(宋六十一家词选例言)

  郑文焯曰:屯田,北宋专家,其高浑处不减清真。长调尤能以沉雄之魄,清劲之气,写奇丽之情,作挥绰之声。私辑柳词之深美者,精选三十余解,更冥探其一词之命意所注,确有层折,如画龙点睛,神观飞越,只在一二笔,便尔破壁飞去也。盖能见耆卿之骨,始可通清真之神。不独声律之空积忽微,以岁世绵邈而求之至难,即文字之托于音,切于情,发而中节,亦非深于文章,贯串百家,不能识其流别。(与人论词遗札)

  夏敬观曰:耆卿词,当分雅、俚二类。雅词用六朝小品文赋作法,层层铺叙,情景兼融,一笔到底,始终不懈。俚词袭五代淫诐之风气,开金、元曲子之先声,比于里巷歌謡,亦复自成一格。耆卿写景无不工,造句不事雕琢。清真效之。故学清真词者,不可不读柳词。耆卿多平铺直叙。清真特变其法,一篇之中,回环往复,一唱三叹。故慢词始盛于耆卿,大成于清真。(手评乐章集)


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