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画诀


  (元)黄子久

  凡经营下笔,必全天地。何谓天地?谓一幅半尺之上,上留天之位,下留地之位,中间方立意定景。见世之初学,据已下笔,率尔触情,涂抹满幅,看之填塞人目,已令人意不快,那得取赏于潇湘,见情于高大哉?(此条一作宋郭熙)

  皮袋中置描笔,或于好景处见树有怪异,便当模写记之,分外有发生之意。登楼望空阔处,气韵云采,即是山头景物。李成、郭熙皆用此法。郭熙画石如云,古人云“天开图画”是也。

  山水先理会大山为主峰,主峰已定,方作以次近者大者远者小者。以其一景主之于此,故曰主峰,如君臣上下也。(此条一作宋郭熙画诀)

  山头要折搭转换,山脉皆顺,此活法也。众峰如揖逊,万树相从如大军领卒,森然有不可犯之势。此写真山之形也。

  山腰用云气,见得山势高不可测。

  水出高源,自上而下,切不可断派,要取活流。

  林木先理会一大松,名为家老。家老已定,以次方作杂窠、小卉、女萝、碎石,以具一山之表,故曰家老,如君子小人也。

  山有戴土山、戴石山。土山戴石,林木瘦耸;石山戴土,林木肥茂。木有在山,有在水。木在山者,土厚之处有千尺之松,在水者,土薄之处有数寸之蘖。水有流水,石有盘石。瀑布练飞于林表,怪石虎蹲于路隅。

  大松大石,必画于大岸大坡之上,不可作于浅滩平渚之边。(以上三条一作宋郭熙)

  松树不见根,喻君子在野,杂树喻小人峥嵘。

  雨有欲雨、大雨、雨霁,雪有欲雪、大雪、雪霁,风有急风、大风,云有轻云、归云。大风有吹沙走石之势,轻云有薄罗引素之容。

  店舍依溪不依水冲,依溪以近水,不依水冲以为害;或有依水冲者,必水之无害也。村落依陆不依山,依陆以便耕,不依山以为耕远;或有依山者,必山有可耕之处也。(以上二条一作宋郭熙)

  山坡中置屋舍,水中置小艇,从此有生气。

  山下有潭,谓之濑,此甚有生意,四边用树簇之。

  山中水唯水口最难画。

  树要有身,画家谓之纽子。要折搭得分中,各要有发生;要偃仰稀密相间,有叶枝软;面后须有仰枝,大概要填空。小大偃仰疏密向背浓淡,各要得中,不可少有相犯。若画得纯熟,自然笔法出现。

  石无十步真。石看三面,用方圆之法,须方多圆少。

  画一树一石,当税墨撇脱,有士人家风。才多,便入画工之流。

  画当得天趣为妙。先求一败墙,张绢素倚墙上,朝夕谛观。既久,隔素见败墙之上,高平曲折,皆成山木,心存目想,神领意造,恍然见其有人禽草木飞动往来于陵谷溪涧,或显或晦,随意命笔,自然景皆天就,不类人为活笔。(此条一作宋宋迪画诀)


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