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| 八四 |
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50.外 坟地 夜 妈妈修长的身影走过幽暗的坟地。她突然在泥路中间停下脚步，好像突然想起了什么事。她就这么站着，像一具雕塑。 52.外 树林 夜 妈妈走在树林里。 刘爱从树后出现，审视妈妈的背影。 53.外 学校 夜 妈妈推开学校的小侧门，吱呀一声，她惊恐地四处张望一眼。然后消失在门里。 54.内学校过道 夜 妈妈走在长长的过道上，转弯上了楼。 妈妈从楼梯出现在二楼，在校长办公室门口停了下来。她还没敲，门就开了，一束光照到妈妈身上。 妈妈和校长对望。校长跨出门迎向妈妈，她却从门边自己走了进去。校长看着门内的妈妈，然后跟了进去。门关上。 后来拍摄的时候，演妈妈的袁泉用前脚掌踩地，迈着跟一头鹿那样的步伐走过坟地边的小路，美丽至极。我坐在监视器前，深感妈妈的欲望和憧憬，一直到她在远处消失我都不想喊停。在那个否定个人、否定个人意愿和感受的年代，妈妈的举动几乎是一种抗争、一种灵与肉的反抗。 演校长的戚玉武天生一双深情而干净的眼睛，仅仅几场戏，就演出了一个丰满的人物。在后面另一场戏中，他劝王亚军说，漂亮的女人不要随便找……王亚军问，那你怎么还单身，不去找个一般的？他出乎意料地答道，我这辈子只爱一个女人。你听了会回想起他之前的眼神和身体语言，更深地懂得他跟妈妈的关系。 小说中的阿吉泰是美丽女神的化身、性幻想和欲望的对象。书的尾声，刘爱在防空洞里跟她发生了肉体关系。写剧本时，我想象了另一个样子的女人，她的美是土壤里生长出来的，没有世俗雕琢的任何痕迹，也跟土壤一样慷慨、充满母性。阿吉泰的文化传统不允许她在婚前跟任何人有肌肤接触，当王亚军的嘴唇触到她面颊的时候，她本能地打了他一巴掌，打痛了他，她自己的眼睛先湿了。男孩们议论，阿吉泰每个星期天早上去女澡堂洗澡，其实她从不去那里，刘爱在蒸汽里偷窥到的一瞥根本不是阿吉泰。 小说中她没有任何背景故事，我在剧本中为成年刘爱加了一段旁白，“那天阿吉泰跟我讲了很多话，她告诉我她父亲年轻的时候留学苏联，会说一口漂亮的俄语、维语和汉语，还爱唱歌，新中国一成立就当了领导，前些年在监狱里被打死了”。 犹太作家普里莫·列维和维克多·弗兰克曾经写过他们在集中营的生活，都表示集中营的幸存者，大多数并不是他们中间最优秀的人。相反，许多能活下来的是那些自私、残暴、缺乏同情心的同胞。“文革”也许没有那么绝对，但它对人性的揭露和考验却是相似的。我的外公没有在那场运动中幸存下来，王亚军也没有。 书中的范主任跟列维与弗兰克写的那些集中营幸存者一样，也不是我们中间最优秀的。 小说描写—— ……那时范主任正想去抱阿吉泰。 阿吉泰在躲他。 范主任说着什么。 阿吉泰把范主任推开了。 范主任再次朝阿吉泰猛扑。 阿吉泰被他抓得死死的。她的头发乱了。 这时，我突然有了主意。我从后窗跳下去，跑到前门，开始敲门。里面突然变得很安静。我用力砸门。听到有人来开门时，我很快地朝后院跑，然后躲到一棵老榆树后边。 小说接着描写了范主任把站在门口的阿吉泰叫回屋，想继续。在刘爱三次砸门后，范主任终于骂着王八蛋跑了出来，扫兴地走了。 我不想表现范主任去强暴阿吉泰。剧本中所有人需要战胜的，是同一种邪恶的庸俗和人性自身的软弱；每个人物不惜代价寻求的，是爱。范主任喜欢诗歌，自认为是个诗人。他对阿吉泰最不尊敬、最粗暴的行为，就是用满是泥泞的皮鞋踩在阿吉泰的地毯上。当地的传统，是要在进门前把鞋脱在外面，把手和脸都洗干净。 112.内/ 外阿吉泰家/院子 夜（部分） ……刘爱受到伤害般地离去。 范主任像个主人那样请阿吉泰坐在炕沿上，然后笑眯眯地在她身边坐下，深情地望着她。 范主任 裴多菲的《我愿是激流》听过没有？ 阿吉泰抱歉地摇了摇头。 他们正襟危坐。范主任像个二流演员那样提起眉心，动情地朗诵起来。 范主任 我愿意是激流 是山谷里的小河 在崎岖的山路上 岩石上 经过 只要我的爱人 是条小鱼 在我的浪花里 快乐地游来游去。 范主任念得越来越投入。阿吉泰不知所措。 范主任的身体向着阿吉泰倾斜过去。这时候，砸门声在院子的大门口响起。范主任马上坐直，尴尬片刻后起身打开屋门。院子在宁静的月光下，空空荡荡。范主任跨出门槛站立着，远处几声狗叫。 屋里的阿吉泰从床沿站起，看往木窗的缝隙。 外面，刘爱从窗缝往里面看。 刘爱的主观：范主任回到屋里，再次微笑请阿吉泰坐下。 范主任 ……只要我的爱人 是一只小鸟 在我稠密的枝杈里 做巢鸣叫 我愿意 是那废墟…… 砸门声再次响起。 院子大门外小巷，刘爱飞快逃走，躲到一堵墙后。 范主任跨出门槛，在院子里观察片刻，然后果断转身进门，把门锁上。 他伸展开双臂走向阿吉泰。阿吉泰往后退。 范主任 只要我的爱人 是那青春的常青藤 在我荒凉的额上 亲密地攀缘上升…… 阿吉泰没处退了。砸门声更激烈地响起。 范主任 王八蛋！ 范主任一把推开屋门，边拔枪边走向院子的大门。 巷子里，刘爱的背影飞速在拐口消失。 范主任站在空巷的路灯下，面色变得狰狞，斟酌片刻后他把枪插回腰里，扫兴地离开了。 我想象中的范主任威武和自信，是上世纪七十年代电影里男一号那样的形象。后来扮演他的刘磊长得高大英俊，还有酒窝。刘磊把这场戏演得真诚、鲜活、恰到好处，那种微妙的荒诞，与整部电影的基调完美吻合。 剧本最让我纠结的部分，是英语老师王亚军跟着刘爱去女澡堂偷看阿吉泰。小说中，他跟着刘爱一起去了锅炉房后面的窗户，但最终没有看。正如罗曼·罗兰在《约翰·克利斯朵夫》中写的，“真正的光明绝不是永没有黑暗的时间，只是永不被黑暗所掩蔽罢了。真正的英雄绝不是永没有卑下的情操，只是永不被卑下的情操所屈服罢了”。然而我十分担心他的举动在有限的篇幅中，会失去复杂性而显得猥琐。那就致命地伤害了这个人物，电影也就前功尽弃了。 后来电影局领导看完剧本，提出王亚军为人师表，绝对不能跟着学生去偷看女澡堂。我也就不用纠结了。 剧本中，黄旭升因为一枪打死了“李垃圾”进了精神病院。刘爱去看她的时候，把她曾经向往的英语词典送给了她，说是王老师给她的。黄旭升眼睛闪亮了一下，又立刻灰暗下去，她知道那话是刘爱编的。王亚军跟刘爱讨回词典的时候，刘爱为了分散老师的注意力，便利用他对阿吉泰绝望的思念，聊她的事。 |
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