七色桥(76)_华严

七十六

　　穆立强的阴险，穆太太的隐情，或明或藏的涂抹成了背景。这比她在《生命的乐章》中所写吴诗梅的父母的手法高明得多。李小翠，误入歧途的风尘女子，虽可恨，亦可悯。穆元德和牛正硕着墨不多，但都轮廓分明。黄次莉在全书中占的是第三位，从起始直到最终，如闻其声，如见其人。苏老儿是小人物中最突出的一个。最后黄洛天走到苏老儿棺旁，作者这样写：

　　黄洛天走进去，黑漆漆里一盏暗淡的灯，照临着黑漆漆的一具棺材，这就是了，苏老。轻抚棺木，沉甸甸无息无声，黄脸婆、大丁、小妞、山林、鱼池、母豹子、五加皮、“鲍鱼的表弟”和喜灯，永远封闭在这里。

　　寥寥不及百字，配合了男主角沉痛的心情，较之万千言语的效果，不知道胜过若干倍！

　　诸如罔市、老郑和招弟，也各现特异的地方。后来寻妹的谜底揭晓，若干人物隐退，再引出王家三兄妹用以助场，并藉他们的口说些作者心中想说的话，三兄妹可算当前洁身自好的年轻人们的缩影，既增加故事的娱乐性，寓意也深。

　　长篇小说的开场和收场好像人的头和脚。尤以收场，如果疲弱，便破坏了全书的气氛。《七色桥》的收场极有力量，男主角悲伤的在雨夜中行走，追忆往事。及至女主角落葬，作者重复一遍当时男主角对女主角责难的话语，也正是加强手法交代了女主角的性格，使读者们印象更深。然后华严女士引了这一段作结：

　　默默无声，穆长慈，她永远默默无声。是的，她何须解释，何须答辩？

　　阅读至此，可使天下人同声一哭了。

　　妙笔生花，华严女士当之无愧。写情、写景、说理、阐述，可掬可取，如画如诗。酝酿衬托，笔无虚着，明暗轻重，前呼后应。三部著作三种不同的手法。简洁洗练，文气沛然。又善象征暗示，洒脱幽默。笔调变化神出鬼没，随手拈来皆是文章。

　　闪电划分了夜空，连接着劈地迅雷，窗户战栗，灯光熄灭了。透过玻璃窗是一番景色，暗黑，倏忽通亮；斜雨，雨里风，风中树，弯腰曲背，摆干摇叶，挡不住风吹雨打。……

　　——作者暗示人类怎样抗拒和面对着人生。

　　暗黑，通明；暗黑，通明。小窗外花坠草偃，但却是生机遍透。毕竟，隆冬逝去了。

　　——作者暗示柳暗花明的境界。

　　他没有声音。远远的公鸡啼鸣，池塘里青蛙嘓嘓，拳师狗跟着咆哮。只有金丝雀聪明知道这还是静息的时候。

　　——作者暗示男主角自当安心等待。

　　月亮撒开了浮云，大海卸脱了面纱，展开无限神秘的蔚蓝，让月光吻触，温柔的，款款的，尽情的，吻触着。

　　——作者以大自然景色暗喻男女主角的灵肉关系，神圣优美。

　　望青天，蔚蓝无尽；广无际，飞鸟翱翔。回头走，缓慢地；和小心翼翼，仔细别踩着野花小草。两对闪烁的瞳眸闪烁，映蓝空，映翱翔。哈！气腥夜昧，一对迷途的人！

　　——作者喻一对明知不可触犯法律但仍触犯了法律的恋人的心情。

　　天依旧，水蔚蓝。白云无心，浪涛无意。来者去，去者来。和风拂面，海鸥低徊。斜雨，落日，薄雾，彩虹。堆积的岩块，无垠的沙滩，几时见旭日再升，明月团圞？

　　写女主角重返海滨，对景生情，离愁别恨，无一字愁，无一字恨。

　　故乡，枫叶荻花，丹桂飘香。太阳、月亮、星星、银河，她的猪尾辫，我的小泼妇！……
　　寂寞，山道，无灯无月，昙花带雨，呜咽流泉。
　　风朝，雨夕，病榻时光，朝朝暮暮。
　　天地一隅，白色小屋。海水，潮声。日出晨，月落夜。彩虹的弧影，那白皙纤纤的手，阳光、雨点、撒抹了明丽半空，我的白衣天使……
　　西瓜灯，澄红酒，含情眼，微酡颊。……
　　小白兔，金玉的盟誓。《圣母颂》，圣母圣婴。我的新娘子！

　　写男主角忆念之惰，挚情沉痛，捣人肺腑。

　　华严女士崇奉佛理，她的作品处处表现了大慈大悲。和“色即是空，空即是色。”的高深境界。《七色桥》结束，也就是她纲领的意思：

　　……笑亮了太阳，光辉彻透密雨。明红，暗紫；空幻成色，色幻成空……一霎时，销匿了半天灿烂。蓝天、白云，蓝天无意，白云无心。蓝天所以清明万里，白云所以来去自如……

　　来时来，去时去，兜得了明月好花香满袖？！

　　“哥哥，我们回去吧！”

　　黄洛天看一眼黄次莉。

　　是的，去便去，我们回去吧。

　　读者这时候或惆怅，若空虚，但留下一份更深的人生的感悟。

　　我见华严女士，在一次文艺演讲会中。她庄严和蔼，亲切坦诚，博得青年人热烈掌声。在解答读者问题中她提到：读者的眼睛非常明亮，作家用以表现自己的是作品。说到她的成就，华严女士谦逊地笑着回答说：“我想我有待努力迈进的途径还长，我还得接受许多严正考验的。”有人问：“为什么好些作品我们看了一遍便够，而您的我们百读不厌？”华严女士说她不知道怎样答复这一个对她接近“偏爱”的问题。我想这是万千问题中唯一使华严女士无法作答的问题了。

　　1966年6月14日于台北

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