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诗体上


  风雅颂既亡,一变而为离骚,再变而为西汉五言,三变而为歌行杂体,四变而为沈、宋律诗;五言起于李陵、苏武,或云枚乘七言起于汉武柏梁,四言起于汉楚王傅韦孟;六言起于汉司农谷永,三言起于晋夏侯湛,九言起于高贵乡公。以时而论则有:

  建安体汉末年号。曹子建父子及邺中七子之诗。

  黄初体魏年号。与建安相接,其体一也。

  正始体魏年号。嵇、阮诸公之诗。

  太康体晋年号。左思、潘岳、二张、二陆诸公之诗。

  元嘉体宋年号。颜、鲍、谢诸公之诗。

  永明体齐年号。齐诸公之诗。

  齐梁体通两朝而言之。

  南北朝体通魏、周而言之,与齐梁体一也。

  唐初体唐初犹袭陈、隋之体。

  盛唐体景云以后,开元、天宝诸公之诗。

  大历体大历十才子之诗。

  元和体元、白诸公。

  晚唐体本朝体通前后而言之。

  元祐体苏、黄、陈诸公。

  江西宗派体山谷为之宗。

  以人而论则有苏李体李陵、苏武也。

  曹刘体子建、公幹也。

  陶体渊明也。

  谢体灵运也。

  徐庾体徐陵、庾信也。

  沈宋体佺期、之问也。

  陈拾遗体陈子昂也。

  王杨卢骆体王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王也。

  张曲江体始兴文献公九龄也。

  少陵体,太白体,高达夫体高常侍适也。○按:沧浪诗话三体分列。

  孟浩然体,岑嘉州体岑参也。○按:沧浪诗话孟、岑分列。

  王右丞体王维也。

  韦苏州体韦应物也。

  韩昌黎体,柳子厚体,韦柳体苏州与仪曹合言之。○按:沧浪诗话三体分列。

  李长吉体,李商隐体即西昆体也。○按:沧浪诗话二体分列。

  卢仝体,白乐天体,元白体微之、乐天,其体一也。○按:沧浪诗话三体分列。

  杜牧之体,张籍、王建体谓乐府之体同也。○沧浪诗话二体分列。

  贾浪仙体,孟东野体,杜荀鹤体,东坡体,山谷体,后山体后山本学杜,其语之似者但数篇,他或似而不全;又其他则本其自体耳。○按:沧浪诗话六体分列。

  王荆公体公绝句最高。其诗得意处高出苏、黄、陈之上,而与唐人尚隔一关。

  邵康节体,陈简斋体陈去非与义也。亦江西之派而小异。○按:沧浪诗话二体分列。

  杨诚斋体其初学半山、后山,最后亦学绝句于唐人;已而尽弃诸家之作,而别出机杼,盖其自序如此。

  又有所谓选体选诗时代不同,体制随异,今人例用五言古诗为选体。

  柏梁体汉武帝与群臣共赋七言,每句韵。后人谓此体为柏梁。

  玉台体玉台集乃徐陵所序,汉、魏、六朝之诗皆有之。或者但谓纤艳者为玉台体,其实不然。

  西昆体即李商隐体,然兼温庭筠及本朝杨、刘诸公而名之也。

  香奁体韩偓之诗,有裾裙脂粉之语,有香奁集。

  宫体梁简文伤于轻靡,时号宫体。

  又有古诗,有近体即律诗也。○按:沧浪诗话二体分列。

  有绝句,有杂言,有三五七言自三言而终以七言,隋郑世翼有此诗。○按:沧浪诗话三体分列。

  有半五六言晋傅休奕鸿雁生寒北之篇是也。

  有一字至七字唐张南史雪月花草等篇是也。又隋人应诏有三十字诗,凡三句七言,一句九言,不足为法,故不列于此也。

  有三句之歌高祖大风歌是也。古华山畿二十五首,多三句之词,其他古人诗多如此者。

  有两句之歌荆聊易水歌是也。又古诗青骢、白马、共戏乐、女儿子之类,皆两句之词。

  有一句之歌汉书“枹鼓不鸣董少平”,一句之歌也,又汉童谣“千乘万骑上北邙”,梁童谣“青丝白马寿阳来”,皆一句也。

  有口号或四句,或八句。

  有歌行古有鞠歌行,放歌行,长歌行,短歌行;又有单以歌名者,单以行名者,不可枚述。

  有乐府汉武帝定郊祀,立乐府,采齐、楚、赵、魏之声,以入乐府,以其音调可被于弦歌也。乐府俱备诸体,兼统众名也。

  有楚辞屈、宋以下,效楚辞体者,皆谓之楚辞。

  有琴操古有水仙操,辛德源所作;别鹤操,高陵牧子所作。

  曰谣沈炯有独酌谣,王昌龄有箜篌谣,穆天子之传有白云谣也。

  曰吟古词有陇头吟,乐府有梁父吟,相如有白头吟。

  曰词选有汉武秋风词,乐府有木兰词。

  曰引古曲有霹雳引、走马引、飞龙引。

  曰咏选有五君咏,唐储光羲有群鸱咏。

  曰曲古有大堤曲,梁简文有乌栖曲。

  曰篇选有名都篇、京洛篇、白马篇。

  曰唱魏明帝有气出唱。

  曰弄古乐府有江南弄。

  曰长调,曰短调,有四声,有八病四声设于周颙,八病严于沈约。○按:沧浪诗话此四条分列,“八病”条并列举八目。

  又有以叹名者古词有楚妃叹、明君叹。

  以怨名者文选有四怨,乐府有独处怨。

  以乐名者齐武帝有估家乐,宋臧质有石城乐。

  以别名者杜子美有无家别、垂老别、新婚别也。

  以思名者太白有静夜思。

  有全篇双声叠韵者东坡经字韵诗是也。

  有全篇字皆平声者天随子夏日诗,四十字皆平声。又有一句全平声,一句全仄声。

  有全篇字皆仄声者梅圣俞酌酒与妇饮之诗是也。

  有律诗上下句双用韵者第一句,第三、五、七句押一仄韵,第二句第四、第六句押一平韵。唐章碣有此体,不足为法,谩列于此,以备其体耳。又有四句平入之体,四句仄入之体;无关诗道,今皆不取。

  有辘轳韵者双入双出。

  有进退韵者一进一退。

  有古诗一韵两用者文选曹子建美女篇用两“虽”字;谢康乐述祖德诗用两“人”字,其后多有之。

  有古诗一韵三用者文选任升哭范仆射诗三用“情”字也。

  有古诗三韵六七用者古焦仲卿妻诗是也。

  有古诗重用二十许韵者焦仲卿妻诗是也。

  有古诗旁取六七许韵者韩退之此日足可惜篇是也:凡杂用东、冬、江、阳、庚、青六韵。欧阳公谓退之遇宽韵则故旁入他韵,非也。此乃用古韵耳,于焦(○沧浪诗话作集”)韵自见之。

  有古诗全不押韵者古采莲曲是也。

  有律诗至百五十韵者少陵有古韵律诗,白乐天亦有之。而本朝王黄州有百五十韵五言律。

  有律诗止三韵者唐人有六句五言律。如李益诗“汉家今上郡,秦塞古长城。有日云常惨,无风沙自惊。当今天子圣,不战四夷(○沧浪诗话、全唐诗均作“方”)平”是也。

  有律诗彻首尾对者少陵多此体,不可概举。

  有律诗彻首尾不对者盛唐诸公有此体。如孟浩然诗“挂席东南望,青山水国遥。舳舻争利涉,来往接风潮。问我今何适,天台访石桥。坐看霞色晚,疑是石城标。”又“水国无边际”之篇。又李太白“牛渚西江夜”之篇皆文从字顺,音韵铿锵,八句皆无对偶。

  有后章字接前章者选曹子建赠白马王彪之诗是也。

  有四句通○沧浪诗话下有“义”字如少陵“神女峰娟妙,昭君宅有无。曲留明怨惜,梦尽失欢娱”是也。

  有绝句折腰者,有八句折腰者,有拟古,有连句,有集句,有分题古人分题或各赋一物,如云送某人分题得某物也,亦曰探题。○按:沧浪诗话六条分列。

  有分韵,有用韵,有和韵,有借韵如押七之韵,可借八微或十二齐,一韵也。○按:沧浪诗话四条分列。

  有协韵楚辞及选诗多用协韵。

  有今韵,有古韵如韩退之此日足可惜诗,用古韵也。盖选诗多如此。○按:沧浪诗话二条分列。

  有古律陈子昂及盛唐诸公多此体。

  有今律,有颔联,有发端,有落句结句也。○按:沧浪诗话四条分列。

  有十字对刘眘虚“沧浪千万里,日夜一孤舟。”

  有十字句常建“曲径通幽处,禅房花木深”等是也。

  有十四字对刘长卿“江客不堪频北望,塞鸿何事又南飞”是也。

  有十四字句崔颢“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”,太白“鹦鹉西飞陇山去,芳洲之树何青青”是也。

  有扇对又谓之隔句对。如郑都官“昔年共照松溪影,松折碑荒僧已无。今日还思锦城事,雪销花谢梦何如”等是也。盖以第一句对第三句,第二句对第四句。

  有借对孟浩然“厨人具鸡黍,稚子摘杨梅。”太白“水舂云母礁,风扫石楠花。”少陵“竹叶于人既无分,菊花从此不须闲。”言之者有是也。

  有就对者又曰当句有对。如少陵“小院回廓春寂寂,浴凫飞鹭晚悠悠”,李嘉祐“孤云独鸟川光暮,万井千山一气秋”是也。前辈于文亦多此体。如王勃“龙光射牛斗之墟,徐孺下陈蕃之榻”,乃就句对也。

  论杂体则有风人上句述一语,下句释其义。如古子夜歌,读曲歌之类,多用此体。

  藁砧古乐府“藁砧今何在?山上复安山。何日大刀头,破镜飞上天。”

  五杂俎见乐府。

  两头纤纤亦见乐府。

  盘中玉台集,苏伯玉妻作,写之盘中,屈曲成文也。

  回文起于窦滔之妻,织锦以寄其夫也。

  反覆举一字而诵皆成句,无不押韵,反覆成文也。李公诗格,有此二十字诗。

  离合字相拆合成文。孔融渔父屈节之诗是也。虽不关诗道之重轻,其体制亦古。

  至于建除鲍明远有建除诗,诗每句首冠以建除平满等字。其诗虽佳,盖鲍本工诗,非因建除之体而佳也。

  字谜、人名、卦名、数名、药名、州名之诗,只成戏论,不足为法也。又有六甲、十属之类,及藏头、歇后等体,今皆削之。近世有李公诗格,泛而不备;惠洪天厨禁脔最为误人。今此卷有旁参二书者,盖其是处不可易也。


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