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三十七

于是，跟随他，我们进入了他所谓的伊甸园般的蒙昧的世界。我们或者也觉到了某种幸福，因为我们已经慢慢接受了他的观念，并愿意跟随他哪怕海角天涯。但是，他却最终抛弃了我们，而那时我们几乎无处可去。在我们的生命中，唯有他。 　　我记得那个被尖叫声惊醒的清晨。就看到了，他，他把他的身体吊在了仓库的钢梁上。那钢梁其实是天车陈旧的轨道，要顺着被锈蚀的铁梯爬上去，才能把自己悬吊在高高的半空。 　　是的，我记得那个早晨，有风吹过来。他的僵硬的身体就在风中摇动。而当太阳的光芒从高悬的窗上照射进来，他的身体便闪动出来了金色的光辉。他周身赤裸，每一个部位，甚至，生殖器。就那样低沉地垂在那里，静若处子。任何高等植物的生殖器就是，它们的花，多美的象征。是花心中的雄蕊和雌蕊，而他，便带着他的花，死去，不留下美丽。 　　还有，那令人震惊的，他死去的姿态。他的十字一般的身体，已经僵硬。他向两边无限伸展开去的双臂，就永久地定格在了他的身体上。那是芭蕾舞中最基本的手位，无论男演员还是女演员都经常要做的。然而，怎么可能以这样的姿式停留在死亡中呢？不，太不可思议了，就这样，在空中，以基督被钉在十字架上的姿态，悬着，并低垂着他曾经高傲的头。 　　是的，第一眼看到他的时候，谁都以为那是基督在世。这个被钉在十字架上的永恒瞬间，后来被无数艺术家以各种方式无数次再现，而唯有他，是以他自己的死亡，在诠释。基督伸展双臂是因为，双臂被钉在了十字架上。而编导，却在死亡的那一刻，将自己固定在了双臂向外伸展的动作上，直到，身体变得僵硬…… 　　人鱼暂时停止了诉说，因为她看到了伊惊恐的目光。 　　她问伊，您会相信吗？如果我不是亲眼看到。只是那时候我还不认识画家，否则，我一定会把他带到我们的仓库。您简直无法想象他的死亡是怎样的华丽。仓库的顶端。几扇很大的窗户。最先是绯红的早霞沐浴他。然后金色的黄昏抚慰他。大家不以为他是在扮演基督，却坚信，某一天的某个时刻，他会自行从钢梁上消失，那就是耶稣的复活。只留下被圣母搂在怀中的，那块渗透着耶稣的血的裹尸布。只是，没有能到复活的那一刻，仓库里就布满了腐尸的恶臭。没有哪怕一丝的复活的迹象。他骗了大家。他不是神。 　　而我们却已经很难再回到现实，回到我们的舞蹈中了。在他所创造的神话里，我们曾领受无限的欢愉;但是在世人的目光中，我们这些异类的舞者，却是疯子一般的乌合之众。于是我们被蔑视，遭唾弃。而原先曾经那么器重我们的芭蕾舞团，没有一家愿意再接受我们。我们被说成是邪教的祭品，而被挡在艺术的门外。其实更真实的原因是，我们空下来的位置早就被别人占据了。没有任何人会主动退出舞台，把已经属于他们的风光拱手相让。 　　这就是人鱼年轻而并不简单的历史。她从十岁时就开始跳舞，早早地就感受到了风光无限。所以她觉得在心态上，她早就是一个老妪了。但是她仍然年轻，而且，仍然是，处女。她以为伊一定不会相信的，毕竟，她们已经不是生活在能够产生出老处女的时代了。她说她对此确实非常抱歉。她真的将处女的身份坚持了很久。直到她遇到了这个商人，她从此有了丰富的做爱的经验。但是她仍是单纯的。她只爱生活中的这一个男人。她只和她爱的这一个男人做爱。她说当初我们在一起的时候，他并不像今天这般冷漠。他爱我，才会许诺我婚姻。否则这个象征订婚的戒指，怎么会戴在我的手指上。 　　事实上我们已经认识很久了。那时候我还没有离开芭蕾舞团。几乎我的每一次演出，他都会目不转睛地坐在台下。他也会不断地给我送鲜花。不是在我谢幕的时候，而是派人直接送到后台的化妆室。那时候我们很少联系。那么多喜欢舞蹈的人，我怎么可能和每个人都见面。但他还是告诉我，说他已经离婚了。还说他真的很喜欢我，愿意一辈子看我跳舞。 　　他一直不知道，我为什么突然在舞台上消失了。他一定也曾八方打探，后来就找到了新的舞团。那时候他并没有太多的钱，却每个演出季都资助我们。他说他所做的这一切仅仅是因为我，而我做什么他不会管，他只要能一如既往地关注我。为此他宁可忍受这种他根本看不懂的甚至连美感也没有的舞蹈。他得知我们舞团的日子越来越窘迫，便不惜倾囊相助，为此而几乎破产。他只是不想看到我捉襟见肘。但又知道，我是不会接受他的任何资助的。他于是把对我的爱慕投放在了我们舞团上，直到有一天，我们突然离开城市，去了郊外的那片厂房。 　　以后就没有联系了。他没有找到我们。后来，他在报纸上读到了我们的故事。他几乎第一时间就找到了形容枯槁的我。那时候，我依旧沉浸在对编导的伤悼中。我真的很难过，也非常怀念他。我被笼罩在他的光环下，终日迷茫，甚至想到过要随他而去。但是，这个人，我是说这个健壮的富有的并且有着持之以恒精神的男人，他拼命地摇晃我，让我终于从那个愚昧的甚至自毁的梦幻中惊醒了过来。 　　他说，我才是王子。是我在亲吻你这个睡在水晶棺材里的美人。是我将钻石戒指套进你的手指，也是我，无论生老病死，都将永远不会离开你。 　　接下来您就全都看到了。当我们拥有了海边这座大房子时，他已经变得非常冷漠了。为此我小心翼翼，战战兢兢，如惊弓之鸟。尽管我拼命维系着这种冷漠的关系，但事实上，我知道，我已经被他抛弃了。 　　是的，画家。我不管您从哪儿知道的，但我就是那个模特，有什么不可以的么？就像死去的那个编导，我也渴望有刺激的生活。为什么总要囿于窠臼，或依着强弩之末的惯性生活。既然我正在被抛弃为什么就不能，回到我自己呢？我是自由的，不是吗？我当然可以选择那些我想做的事情。也许，我就是利用了画家，让他成为了我的救命稻草。我知道我正在沉下去，最终谁也救不了的。我还要感谢您的女儿，是她让我意识到，作为一个女人我并非一无是处。至少在画家那里，我看到了我的价值。一个裸体女人之于画家，就等于是艺术的灵感和欲望。就这样，我被他扭来扭去，搬来搬去，摆来摆去，但就是在他这种充满了艺术意味的摆弄中，我才觉得我是个人，我获得了新生。 　　实际上画家也像编导一样，早就对女人的裸体没有了感觉。但是他依旧目不转睛地看着你，并且毫不懈怠地，在一张一张的画布上，画着你。我能够听到他涂抹油彩的声音。顶楼的画室太静了。后来，我甚至能分辨出他正在画我身体的哪个部分，而哪个部分又让他落笔的时刻激情满怀。是的，我觉得他在画着女人身体的时候，就等于是，他在和女人做爱。只不过没有用他的身体，而是用他的画笔。更准确地说，是在用他的意念。

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