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三十五

那个贱女人说，这是她唯一的所求了。她正在失去爱情，更不要说婚姻。所以她也就没有什么好顾忌的了，而她之所以毛遂自荐，是因为，画家想要一个肢体柔软的模特，为他做出更大胆甚至更放浪的动作来。画家说，画了几十年的模特，还从没见过身体如她般柔软的女人，于是，她便顺理成章地成为了画家的首选。 　　当然了，女邻居说，她跳舞出身，自然能扭动腰肢，劈开双腿，让画家抵达任何他想要勾勒的那些部位…… 　　伊没有问女邻居的这些细节来自何方。她只是想，为什么，小区里任何人做出的任何事情，都逃不过女邻居犀利的眼睛。想到这些，伊不禁寒栗，住在这样的邻居身边才是真正的危险。是的她并不完全相信女邻居的话，反倒透过她的诋毁，对人鱼给予了更深切的同情。 　　她当然做得出那些让人作呕的姿势来。女邻居继续唇枪舌剑。跳舞的时候，她身上的任何部位都可以任由男舞伴随意摸来摸去。这样的女人你还能指望她有什么廉耻？她于是毫不隐讳地做出了那些画家企盼的大胆动作。去看看那些画吧，不单单是性感，简直就是淫秽。 　　她怎么能对画室中的情形如此了然？伊心里问着。以至于每一个细节，就仿佛，画家画着人鱼的时候，她就在现场。她就像垂帘听政的那些王朝的女人，最终谁也逃不出她们的手心。哪怕她们什么也看不到，单单凭靠着声音，就足以决定一个臣相的生与死，一个王朝的兴与亡了。 　　而画家看到如此放荡的情景，欲望怎么能不被撩动起来…… 　　被女邻居鞭笞得几近体无完肤的人鱼，伊还记得第一次在海边栈道上看到她的样子。她那么姣好的腰肢那么修长的腿。那一刻伊心头涌起的，是完全彻底地对美的礼赞。但也是那一次，她觉出了这个年轻的女人像安徒生的美人鱼。尤其她走在栈道上谨小慎微的姿势，就仿佛走在刀锋上。后来得知，她的爱情的生活并不美好，甚至是痛苦的。但即或痛苦，那痛苦也是真诚的，为什么，女邻居连这样一个可怜的女孩都不肯放过？ 　　远海有渔火跳跃，海浪却越掀越高。伊于是担忧那些渔船，能否安然返航，回到他们岸上的家。伊觉出了冷，觉出了，夜的到来。仿佛一种神示，看不到的，却四季流转，昼夜轮回。 　　依旧的喋喋不休，伊已经厌烦了。如果您想诋毁一个女人，那么，您已经做到了。伊转身开始往回走，我要回家了。女邻居便也掉转方向，继续尾随在伊的身后。 　　您说，我们的画家，他会不会和那个女人…… 　　伊无语。她怎么可能回答这种无聊的问题呢？何况，她对画家是不是和人鱼上床这类事情，根本就没兴趣。她也不觉得人鱼沿用了女儿收藏青春的做法有什么不得体。刚好有一个对美充满了梦想的画家，也刚好，女孩们拥有梦幻般的青春和美好…… 　　但有时男人，女邻居激愤的语调，就是不能抵御那种卑鄙下流的诱惑，而这一点，我们女人一眼就能看出来。 　　女邻居没有能打断伊的思绪。伊甚至能够想象得出，在铺满了海边阳光的画室中，女孩的一个个优美的身姿。于是被置于画布中的，便一定会是完美并且感人的作品。伊甚至想到了德加，想到了当画家面对人鱼时，也一定会想到那个描绘了很多舞女的德加吧。 　　那是在巴黎的奥赛博物馆。德加的绘画占据了很多墙壁。那些跳舞的女人，那些纱裙，那些舞鞋。而这位专画洗衣女工和舞女的法国画家，却是病态的，神经质的，并且患有严重的眼病，以至几近失明。一个需要视觉的人而罹患眼疾，就如同，贝多芬，一个需要听觉的人却不幸失聪，这是，怎样的悲哀。 　　德加的舞女，伊嗫嚅着，并不是为了自己的话被别人听到。大多是芭蕾舞演员，那么，人鱼呢？所以纤细而轻盈。而他的洗衣妇们，却粗犷而放肆，毫无顾忌地打着哈欠。当然同样是法国画家的雷诺阿也画跳舞的人，那些和男人翩翩起舞的名媛淑女。毫无拘束的光线，和笔触。不像德加所追求的，那种，将光线融化于物体形态的技艺。还有一位叫图卢兹的画家，也画舞女。一个日夜出入于巴黎低级娱乐场所的贵族。这个终日泡在舞厅、妓院和咖啡馆的侏儒画家的作品，伊也在波士顿的美术馆中看到过。那是来自巴黎的巡展。那混沌而晦涩的线条，就如同图卢兹残疾而晦涩的人生。他的绘画，就像是他自己的自画像。短腿的并且诡异的小矮人。甚至那些女人的素描，都像是图卢兹在勾画自己的脸。 　　而顶楼上的那个画家，当他面对那个柔弱无奈且即将被命运抛弃的人鱼时，脑子里来回转悠的，应该不会是上不上她的床，而是，用怎样的技法来描摹她。是的，他一定为此而颇费筹谋，是倾向于德加呢，还是雷诺阿？抑或那个萎缩的图卢兹？或者干脆，就回到安格尔的那个唯美的时代？ 　　画家一定在画布前踟蹰良久。面对着那个早已经摆好姿势的女人，他却迟迟不曾动笔。他只是不停地看着她，琢磨着，到底该选择怎样的技法，才能把这个女人的柔软画出来。不，他不仅要画出这个女人的身体，还要画出女人所怀的那种悲怆而壮丽的献身精神。其实画家早已经看到，女人的牺牲精神，就隐藏在她极尽心力摆出的那些难度很大的姿势中。那些姿态对常人来说几乎不可思议，甚至对她自己，也是要承受身体的极大苦痛的。 　　画家站在那里。在顶楼上。透过窗可以看到蓝天白云，也可以听到大海发出的千篇一律的浪涛声。但画家依旧站在那里，手足无措。不是因为裸体女人所引发的某种本能的冲动，他确实一时间难以定夺绘画的风格。他应该怎样进入，又怎样地，进展下去。他于是琢磨不定，良久地，不能下笔。尤其第一笔的那一抹油彩，将为他定下整幅画作的基调。但是他对此没有把握，不知道这第一笔的第一抹油彩是不是他想要的，如果他不喜欢，就等于是彻底毁掉了他和人鱼之间这种合作的感觉，以至于从此不再为这个愿意为他献身的女人作画。 　　画家可能还联想到了一些别的什么，那些正襟危坐的模特，貌似正经的女人，是从来不会引起他欲望萌动的。她们甚至会让他变得很淡定，很稳重，甚至很纯洁。这种女人简直就是清洁剂，而其中最有代表性的，就是他已经死去的妻子。无论他年轻时画她，还是色衰后的临摹，甚至，纽约夕阳下那安详的死亡，都不能让他产生哪怕些微的性欲的冲动。他想念她吗？作为亲人？但几乎他们第一次做爱，就已经如左手握右手般的麻木了。 　　而他的欲望从何而来？或者就是眼前的这个女人，仅仅是因为她就要嫁作商人妇了。那种天生的想要掠夺他人财产的欲望？是的，即或欲望，也绝不是出于爱。 　　画家终于落笔。在过了很久很久之后。甚至从清晨到午后。女人被麻木了的四肢，被凝滞了的表情。是的，很马蒂斯的方式。所谓的野兽派。本来很优美的线条，却被扭曲得完全变了形。肉欲的并且，很放纵。仿佛身体中的每一块肌肉，都在向外滋生着欲望的罪恶。被无限夸张的细节。于是那么完美的身形印在画布上，就成了悬挂在屠宰场架子上的那一扇扇动物的尸体…… 　　是的为什么？被美的力量所震撼，然后，本能地选择就是，将美毁灭。要做到这一点真是太容易了，甚至不需要什么技法。但马蒂斯的野兽派却青史留名，后世以他为楷模的画家比比皆是。 　　人鱼看过自己的画后，先是震惊，然后大哭。

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