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二九五

受到这种鼓励，·我们马上又兴奋了。接着我们又说，既然我们知道了大背景和大恐怖的好处，我们就要彻底拋弃过去的小背景、小恐怖和小欢乐和我们自己，就像清仓一样，我们马上把自己的心给腾空，好等着装你给我们带来的之切。谁是在历史上真正经过大事的人呢？既然也不是老曹和老袁，他们还只是一个例子和比喻，真正要掀起一场大事的只能是呵丝·前孬妗姑姑你了。我们期待着让我们见识见识！呵丝·前孬妗微笑着向我们点了点头。接着大手一挥，天幕和地幕上的背景果然马上换了，大都市也好，美容院也好，阳台也好，“忽拉”一下全没有了，舞台的背景和布景就换成了长河落日圆的苍凉的故河道和到处布满尸体和刀枪的古战场。刀枪在地上插着。枪杆在随着风摇晃。这时一只美丽的小天鹅随着音乐出场了。果然与众不同，果然别开生面，果然一下就否定了美眼·兔唇和莫勒丽·小娥。现在再看以前的舞蹈果然就显得小家子气而呵丝·前孬妗的舞蹈单是看它的布景和背景就觉出了它的大气磅薄。我们一下就知道了什么叫大恐怖。我们一直僵化在那里的半脸在哭和半脸在笑这时也渐渐地化解和融和了。在小的细节和场合不能调和的东西，无法统一的东西，不能混淆和夹杂着原则分歧的东西，现在放到一种大的场合和大的背景之下，一切都不算什么了。你完全可以解放了。你所做的一切和一举一动放到现在的大背景下都无足轻重。于是你就自由了，你的脸已经用不着半边哭和半边笑了，用不着一边是海水一边是火焰了，你想是什么就是什么，你的脸已经不是别人的了，你的脸就彻底是你自己的了，你想哭就哭，你想笑就笑。已经不是阳台下的鸡和蚂蚁了，我们已经来到了大漠和旷野之上。人人都觉得自己成了一个天地，人人都觉得自己是一个独处的自我。我们原来没有想到，一个背景的转换，还能带来一场客观上和思维上的革命呢，在这种背景下，天鹅跳的是什么已经不重要了，重要的是你躺在这背景的沙山之上；遥望着深邃的天空，是不是也突然感觉出自我生命的渺小和时间和天地之悠悠呢？你躺在这故河道和古战场上，虽然这一切都是你过去的生命之中所没经历过的，但是当你在舞台上把自己当作历史的参加者时，是不是也有了恍若隔世的感觉呢？你的后心是不是突然就出了一层冷汗呢？古战场的时候你在哪里呢？你记忆的神经好象开始苏醒，但是目前的舞台并不是历史。历史纷繁的云烟在你脑中已经尘封，现在仅仅是因为呵丝·前孬妗姑姑的场景、思想和理论──事后呵丝·前孬妗得意地说，我的思想和理论也就包含在背景和布景之中了，这也是它所以生动和青枝绿叶的重要原因。接着她又得便宜卖乖地说，伟大的真理都是藏在背景和布景之后呀，伟大的真理都是朴素的呀──的提醒，你又一点一滴和一丝一缕地给钩沉和回想起来，就好象我们在梦中又回到那个熟悉的地点和氛围一样，回到那个有层次的院落和舞台一样──但是，虽然你有所回忆和记起，但是你忆起和记起的一切都不是原来的面目都在你的回想和过滤的过程中被变形和扭曲。这时如果把一个真实的过去的场景──虽然经过风吹日晒和风吹雨打的销蚀它也已经变形了──和现在舞台上的布景同时放到你面前的话，哪个是真哪个是假，或者哪个更接近于真哪个更接近于假，你反倒弄不清楚了。你就不知道你是蝴蝶或蝴蝶是你了。也幻也真你就像是行走在四处飘着浓雾的云端一样，你可真要一脚深和一脚浅头重脚轻了，虽然这个时候你的身子和你的脸已经是你自已的了，你不用在一个脸上半边半边地去做表情，但你更加不知整个脸是该哭还是该笑。你甚至觉得还是半张脸哭和半张脸笑更适合自己也更保险一些。你是到了一个大境界，你是到了一个故河道和古战场，你是从美容院和阳台之上的狭小的天地里走了出来，但是你仍然像在笼子里圈了９７天的鸡一样，一下大撒手地把你从笼里放了出来和赶了出来，你就不知该怎么办和该怎么迈步了。这个时候你甚至有些怀念和怀恋过去的鸡笼和美容院的墙壁。由于它们在时间距离上与你的走远和故河道和古战场比较起来，美容院的角角落落和一举一动，音容笑貌和从美容院走出来的被基挺·六指改变的各种头型，你都感到那么地亲切。它们又一下成了你梦中的朋友的妻子或丈夫和你先下手为强的抚摸了。但是一切都晚了。一切都来不及了。这时你的理智和理论，你已经接受的现在的一切，都和你的回忆和情感在打架。这时你唯一的选择就是只好更加把自己的命运交给带你走向未来的人。呵丝·前孬妗的阴谋终于一点点一步步地得逞了──带领着你们，迈开大步，走向了她的大恐怖。你还没有开步的时候，你就感到了恐怖──这时你心里嘀咕的是：这个恐怖怎么和呵丝·前孬妗说的恐怖有些不同和走样呢？接着的步步恐怖就时刻试探着它的深浅。这时你不知道自己的现在是什么，你也不知道自己的将来是什么。一切都没有把握──但正因为这样，你走的每一步都有新的恐怖和刺激。这时天幕、地幕和舞台上的背景已经又换了，故河道和古战场不见了，幕布上开始出现一个个信道和栏杆，信道和栏杆走向了一个大棚子──为了让人和观众看清楚，棚子是四面透风的天棚而不是四面堵得结结实实的后边不留窗户的房屋──那是童年的村庄，前阳壁上的木格子窗户上还贴着过年的窗花纸。红红的纸上怎么还剪着一朵秋天的落叶呢？是梧桐叶呢还是大杨叶呢？但现在是一个硕大无比的天棚──呵丝·前孬妗说，我要的就是这种透明度──棚子之下，正轰隆隆地转动着一台山丘一样的绞肉机。我们都在老老实实眼晴里懵懵懂懂地排着队顺着栏杆往棚子里走。这时天幕和舞台上又出现了呵丝·前孬妗的旁白和话外音： 　　“现在你们已经看到了，现在他们也就是你们要进去的就不是美容院而是绞肉机了。当然你们进去不进去是不重要的，重要的是在说明我一方面没有因人热。这里不见美容院，一下就１８０度转弯地让你想也没想到的改成了绞肉机──背景一下反差这么大，当你们在台下看或是排着队往里走的时候，你们不感到新奇和刺激吗？同时在说明我拿进去的确实不是一块石头而是活生生的你们──这里也有两层含义呢，一层是我拿进去的不是一个而是你们全部，让你们个个不是旁观者而有参与感──我的舞蹈和剧情不是让观众在那里傻呆着，而是让他们一边是观众同时个个又是演员；另一方面也是在说当年去进美容院和最后站在阳台的主角是谁呢？是美眼·兔唇和莫勒丽·小娥，别人都是观众和陪衬；而现在在天幕上和舞台上占主要位置的是谁呢？就不再是一个主角了──就不再是我了──大家从这里也可以看出我作为一个小天鹅的思想境界了吧？──就不再是帝王将相和牛鬼蛇神了，而是我们广大的观众和人民群众，是他们懵懂的身影充斥着我们的天幕和舞台，我作为一个领路人这时倒是退场了。从栏杆到绞肉机的队伍中寻找不到我的身影，我只是在天幕外、舞台外的一个话外和配音──一缕声音──罢了。你们成了主角，我倒成了局外人。过去我们把局外人都理解成什么了？都理解成不能为时代和社会所容的顾影自怜者，大家不管怎么做似乎都对不住他如果从这个观点出发，当年的美眼·兔唇和莫勒丽·小娥倒成了一个物极必反和背道而驰的局外人呢；但是现在局外人的概念变了，我这个局外人和她们有截然的不同，我是真正的站在外面把一切风头和镜头都让给了大众，我站在一旁看着你们表演就够了，这个时候我脸上倒露出了微笑。同样是一个局外，现在就看出她们是多么地肤浅而我又是多么地体贴和照顾别人。这不是谁想做就可以做到的──做你的美梦去吧，这得有一定的大恐怖大快乐和大道德的历史积累做准备呢。看我有一顶点做作吗？看出我有一顶点的违心吗？看着你们一个个走进去变成血淋淋的骨肉我羡慕了吗？我觉得自己活得好好的吃亏了吗？──这时活得好好的可不是通常意义上的活得好好的，而是当世界上的人都走向绞肉机倾刻间就血流成河一切都不见知向谁边从此世界上就荒无人烟而地球上就剩下你自己的时候──世界上再也没有观众和人民了，就留下一个孤独的小天鹅，你仍不为所动不为这种马上就要到来的孤独和寂莫在那里仰天长叹而还是笑眯眯的，对世界将要到来的孤独处世不惊，可就得有一根坚强的神经和一股不屈的支撑力呢。我拿进去的不是石头，我拿进去的不是配角，拿进去的不是个体而是全部──当温暖的团结的你们从绞肉机里走出来是什么样子呢？是血流成河的古战场──古战场在血流成河之前还有吶喊声在缓解着和抻长着我们的恐怖，而现在你们埋头走向绞肉机的时候都一脑门子官司默默无语，是一支无声的和沉默的队伍，你们想一想这是一个什么画面和恐怖情形呢？──比古战场还要恐怖十分。这时当然不用我再拿出什么，不用构再上到画面上去，我不上镜的本身，就已经是上镜了──有多少个观众就有多少个我自己，看着我不在画面上，其实我和你们每一个人都在一起──上帝和你们同在就是这个意思，我腾出手来把你们一个个都照顾到了──饱经磨难和肢解，看看我在那里配话外音，其实我已经在血水中浸泡了一千遍在盐水中又浸泡了一万遍了。看着一个个完蛋和去球的是你们，其实完蛋和去球都是我。一千个一万个的我，又组成了全体的人民；于是就不是一个人在做游戏而游戏开始属于人民──本来就是一场小天鹅的独舞呀，我的前任都是这么做的，一上台就把自己当成了主角置人民和观众于不顾，只是在舞剧的最后给了你们一个结果，给了你们一块石头或一张人皮，你们就心满意足和乐得屁颠屁颠的了，就在那里欢呼雀跃以为已经得到了大的刺激和大的恐怖；但是我一上来就打破她们另开了一条思路，就让你们全体上了舞台开创了群魔乱舞的新时代──群魔乱舞的时候，还一个个都闷着头，一个个还一脑门子官司，浑然不觉就进了绞肉机──什么是大演员和大家风采呢？这时出现的恐怖就不是个人的而是全体的，就不是小恐怖而是大恐怖了。当最后你们都玩完了就剩下我一个──你们就把我当长生不老像过去的小刘儿他爹吧，这个时候他满头白发拄着拐杖孤零零地走在白骨累累的故河道和古战场上，是不是也是另一种恐怖的开始呢？恐怖没有完，恐怖还在继续。当然问题说到这里还只能算是说了一半，我还有更重要的一半没有说呢。即我舞蹈的设想和创意是这样，背景由小家子气的美容院转移到了长河落日圆的故河道和古战场，接着让你们茫然地排着队走进了绞肉机──我们这么做了，但是为什么这么做呢？理论和道理、灯和挂是什么呢？──这才是更重要的更需要我们弄懂的。如果单是为了一个恐怖的效果，那就和别人又没有什么区别了──如果是这样的话，你们还不如散场和搬凳子回家。你们是不是这么看的呢？如果是这样看的，我们就解散；如果不是这样看的，我才能接着继续旁白和话外下去──你们回答我，故乡的人们！” 　　这个时候故乡的人们已经有一大半在天幕上和舞台上走进绞肉机不见了。从机器涌出来的滩血和骨渣也都已经被推土机给推走和打扫干净了。前边的进去已经不见了，后边的队伍还在继续往里走──这时我们看到，一身武打扮想给小天鹅伴舞的俺孬舅和脏人韩也走在其中。一开始想给主角伴舞，谁知道最后自己成了主角。现在看到他们仍然穿著已经槛楼的宪兵服，临进绞肉机，头上还歪戴着脏兮兮的大头帽，倒让人感到滑稽，给一个庄重的场面，凭空增加了一些喜剧的色彩。──但转眼之间他们也不见了。说话的功夫，人已经又少了一成，这机器的吞噬速度可真快呀──所剩无几的人看着前边刚才是一种麻木现在就更加呆滞和茫然了。这时机器的操作者又喋喋不休地向我们提出了一个问题。我们的命运已经被决定了和不可更改了，我们还能对现实再提出什么不同意见和为此再打得头破血流吗？我们连脑子都不想转了。我们只能呆痴地口角流着涎水地傻笑──这时还是半脸傻笑和半脸傻哭──唯一剩下的一点智力就是还知道顺着掌握和牵引我们命运的人的话往下答。于是我们山摇地动和众口一词地回答──这和刚才的静场和沈默形成多么大的对比呀，由此可以看出柯丝·前孬妗在我们所剩无几的故乡群众和人民中的号召力──你已经可以为所欲为了，你不用再担心什么了；虽然你的舞蹈还没有结束，但是我们的结论早已经下定：你的一切大恐怖和大欢乐都前所未有地成功了。──我们一边往前快速地茫然走着，一边在那里山摇地动地回答： 　　“不是这样！” 　　呵丝·前孬妗面对着一帮傻子满意地点了点头──把一群故乡的人们变成了一群傻子，这本身是不是比进不进绞肉机更恐怖呢？她接着又眉飞色舞地说：

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