人间广厦(86)_陈彦

八六

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　　满庭芳在这个城市已生活了整四十年，他还真没有静下心来好好看看这个城市呢。那天他跟赵一秋和女儿满三秋在西郊吃过裤带面后，硬用两个多小时的时间，把城市走了大半圈。也是面硬，味道又好，就多吃了些，他便专拣不曾走过的地方走起来，是为了消食，也是想转转看看。

　　自上大学起，他就是这个城市的人了，眼看着昔日处于边缘位置的戏曲研究所，一步步被裹进了市中心。然后，升为文化艺术研究院，再次搬迁到了更加遥远的地方。这才几年，又被拔地而起的楼群慢慢勾连在一起了。兴许不要三五年，城市的舌头，又会把文化艺术研究院再卷到胃袋深处去。这就是城市，一个不断摊大的煎饼，似乎无远弗届。好在关中有八百里秦川，就是再摊出几个千万人口的城市，也盛得下。

　　过去满庭芳没有仔细想过，哪里需要这么多楼，这么多房，有时一个楼盘就好几十栋，甚至成百栋，动辄几十层，有那么多人居住吗？自这次分房始，他似乎才掂量明白，有人即使拥有豪宅百幢，大概也不会放弃哪怕是一平米的占有权，还别说对阳光、视线、楼层、朝向的争取了。欲望是个填不满的坑，居所，大概位居欲望之首，那是刚需，也是酷似宇宙尺度一般地具有无限拓展性。连死了，也是要以地盘大小说话的。也正是通过这次分房他才知道，的确还有人为居所在嗷嗷待哺。脚下这块土地埋葬掉的许多人，甚至有不少临死都没弄下一块棺材板。人类的分配原则至关重要，一旦太过不公，就会种下无数心灵扭曲的毒素，癌变是一种长年累月的聚攒。

　　大概是因为研究艺术，满庭芳始终对这个城市的审美，有一种过高的期许，也就自然有了太多的失望。过于仿古，会让城市失去现代活力，沉闷而灰不土土。何况浅表的模仿，更会使厚重的历史像被涂脂抹粉般，变得虚假而空洞。而过于现代，又会让城市失却来路与根基，显得不伦不类地浮华飘摇。兼容是困难的，但现在这种自然膨大法，又是缺乏审美意识的。他看见无尽的楼房，在夜晚，很少有亮灯的窗户，越朝城市外围走，这种黑灯瞎火感越明显。他知道那些楼盘，大多空空如也，一些房，大概也并不缺有名有姓的主人，就是冷清得荒凉。而他渐行渐远的市中心，正灯火辉煌，寸土寸金地拥塞着。这就是城市了。

　　满庭芳没有能力让一个城市的建筑，都合乎自己的审美趣味，那也是任何人都做不到的。但他总是希望自己所管理的单位，有点风格化的东西。环境会直接影响职工的心绪、归属感，甚至创造性。过去叫艺术研究所时，单位只是个八分地的小院，他就处理得很精致，让爬墙虎牵满了小楼，长而窄的老窗户，都在绿藤缠绕中，显示出一种别样的风景来。他们还到乡间收了一些那时被砌在猪圈、盖在厕所里的石雕、木刻，立即让一个很不起眼的小院落，呈现出具有深厚文化传统的样貌来。后来单位合并扩大，一下给了十几亩地的废弃工厂，看上去十分苍凉破败，连拆除都需要一笔不小的经费，何况建设。大家就嘲谑说：这下是真正生活在一片废墟中了。

　　那段时间，古老的岩画、壁画，出访南美时见过的都市涂鸦，都不断在他脑海萦绕。怎么改建为好呢？有一天晚上突然做梦，他梦见了一条条迷宫一样的城市街道，还有四通八达的鹅卵石小巷，把他带进了一个既古老又现代的梦幻之城、壁画之城、涂鸦之城。有的整座房子就是一幅完整的画，所有连廊阶梯，也都是组画的一部分，可以说到处都充满了色彩与构图的惊艳。他竟然欣喜若狂地猛醒过来，立即产生了治理废墟的主意：以最小成本，利用废弃车间、机械、铁轨、管道等闲置物，做最符合五个单位艺术特性的改造，将历史、现代、民俗、民间文艺，以及戏剧、美术、音乐、书法等元素，用涂鸦、壁画、雕塑方式，赋予全新的审美价值与意义，让文化艺术研究院成为这个城市最独特的一道风景。这事在班子会上差点没通过，应天长先是反对这种幼稚园式的“过家家”做法，说岂不是把文化搞成了“玩狮子”“捏泥人”“耍社火”？

　　柴达木倒是支持，也谈了些涂鸦的设想，甚至谈得有点兴奋，但担心设计不好，弄巧成拙。草池春主意不多，一般会支持院长的意见。杜觉喜开始也有些反对，听着听着，觉得是个没办法的办法，但他希望“在墙上画娃娃”时，要多画些英模人物，哪怕是关公、张飞、诸葛亮这些历史人物也行，书法也要写些鼓励人上进的话，比如“做好事，当好人，走正路”之类，总之要正能量一些。

　　柳外楼讲了半天书法的“题壁”故事，没有反对，也没有表示赞成，老柳是既不想得罪满庭芳，也不想得罪应天长。可满庭芳很坚持，少数服从多数，“院容院貌提升改造方案”算是勉强通过了。尽管推进起来有困难，那些有名的画家、雕塑家、书法家，并不热心把自己的作品涂抹在烂墙或破败车床、机械上，柳外楼就至今都没舍得“题壁”。但还是有很多人在踊跃参与，满庭芳希望在自己退休那天，这道风景能初具规模。

　　一段时间，一些搞美术的年轻人，反复强调涂鸦是一种视觉字体设计艺术，还是应以字母为主，可以有些变形人物与卡通艺术的混搭，总之，希望依照西方涂鸦艺术的本源进行创作。但满庭芳特别希望本土化、民俗化、民间化、市井化。他说涂鸦是唐朝诗人卢仝给儿子写字画画下的一个定义，既有对不规矩的批评，也有对率真稚气的赏识。其实我们并不缺乏涂鸦艺术的基因。贺兰山与阴山岩画就是早期涂鸦。我们也有很多壁画，甚至包括书法、剪纸对于外墙面的装饰，都具有涂鸦的性质与元素。尤其是今天看了北魏古墓的壁画后，他更是对大院的涂鸦有了信心。他只希望色彩再饱和一些、艳丽一些、丰沛一些，从而让视觉冲击力更强烈一些。对于这样一个废弃的钢铁厂，还有什么比涂鸦艺术更能提升它的活性品质呢？

　　“满院，你怎么走到这里来了？”

　　满庭芳一看，是喜春来。再一看，竟然走到了豆叶黄开的面艺馆。他直说：“随便走走，怎么走到你这里来了。”

　　喜春来就拉着他朝面艺馆里走。满庭芳正想歇歇脚，刚好也能与喜春来聊聊天，今天他特别想放松放松。已是晚上九点多了，吃饭人稀稀拉拉的倒有几个，但已接近尾声。

　　豆叶黄见满院长来，急忙放下手中一摞碗碟，要招呼他吃非遗手工面。

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