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十七


  为了渲染恐怖气氛,“捉鬼”时间选择在午夜12点以后,传说中这个时候阴气最重,孤魂野鬼出没无常,我们一行六人乘坐电视台的一辆旧中巴车直奔歌乐山下。因为住在那幢楼房里的戴家是从抗战结束那一年从陕西迁移过来的,在重庆没有任何亲戚,而且房主性格又比较古怪,很少跟外人来往,所以自从戴晓鸥自杀后,有关部门也没查询到戴家的任何亲戚,那幢楼房暂时就成了无主房,大门被贴了封条。不过封条已经没有现实意义,早就在风雨中脱落了。我们事先跟有关部门磋商了一下,希望他们从有利于社会主义精神文明建设的政治高度出发,支持我们破除封建迷信。他们同意了,给了我们楼房的钥匙,因为他们也希望借新闻媒体来遏止愈传愈烈的闹鬼的谣言,但要我们承诺不破坏房屋的任何设施和不带走里面的任何物件。

  凌晨一点整,我们的中巴车终于到达了传说中的鬼楼门前。这个时候月亮隐没进了云层,风呼呼地刮起来,天突然下起了霏霏细雨,这无形中为此次行动增添了恐怖气氛,我大喜,因为这正是我要的效果。

  这幢楼房跟离它最近的居民房都有数十米,背靠歌乐山,它包括一个五十多平方米的花园,不过里面已经是荒草萋萋。楼房的结构以砖石和砖木体系为主,雕梁飞拱,处处体现着和谐与理性,是典型的意大利文艺复兴时期的风格。楼房四壁爬满藤蔓植物,它最引人注目的地方在于屋顶一个高高突出的建筑部位,从远处看像一根巨大的烟囱,其实那是一间带着两扇雕花格子窗的阁楼。

  阁楼是中式风格,颜色褪尽的琉璃瓦片上长满了荒草和侏儒似的小树,屋檐上还矗立着两只青铜铸造的瑞兽,在手电筒光柱的照射下,我看见一只是麒麟,一只是狴貅,怒睁双目、龇牙咧嘴,历经百年风雨依然威风凛凛。

  尽管明知这里没有鬼,尽管我一再在大家面前表现出勇敢无畏的样子,但我心里其实还是有点紧张的,幽冥之物,不管有无,都会在人心理上产生恐惧。在中巴车上我们就排好了挺进鬼楼的顺序,我和小刘拿着两个手电筒打前阵,摄像和苏蕾紧跟在我们后面,紧接着是韩琼,诸葛洪拿着一个手电筒断后。我还叮嘱大家,手机都要开着,方便随时联系,万一有啥子意外情况,要保持秩序,绝不能慌乱,两个女的和扛着摄像器材的小蔡先跑回车上,另外三个男的边掩护他们边撤退。

  苏蕾问:“程哥,能有啥子意外情况?”诸葛洪扬起双手,在她后面做了个恶狼扑食的动作,然后咧开大嘴,露出一排被烟熏得黄黄的牙齿,抢着替我回答说:“意外情况就是,在你解说的时候,突然身后出现了一双惨白的手,还留着长长的指甲,指甲涂得血红。”“你要死啊!”苏蕾尖叫一声,躲到我的身后,朝诸葛洪怒目而视,手却紧紧地拽着我的衣袖,引得韩琼对她暗翻白眼。

  下了车,打开一扇大铁门,我们进到花园里面,因为没想到会下雨,大家都穿得比较单薄,一个个冻得缩着脖子,看起来怪怪的。我们事先不知道从花园通往楼房的小石子路并不是笔直的,而是弯弯曲曲,由于荒草已经没膝,遮盖住了整个路面,光线又不好,我们一时找不到路,只好笔直往前走,草叶上沾附的雨水沁湿了裤管,凉兮兮的。用钥匙打开一楼大厅的房门,里面阴森灰暗,我试着去开灯,但没有一盏是亮的,只好依靠手电筒照明了,我看见天花板和通往二楼的楼梯扶手上都雕刻着圣经里的诸色人物,在手电筒幽幽的光晕里,那些古老的魅影似乎随时会像长着翅膀的吸血蝙蝠扑面而来,着实有点吓人。

  尽管已无人居住,字画、老式唱机、太师椅、景泰蓝外壳的仿古电话机……房间里仍然弥漫着一股贵族的气息,客厅的中央还摆放着一架三角钢琴,一切都保存完好,估计是闹鬼的传闻使那些小偷不敢前来骚扰。然而,很快我们就发现了异样,钢琴的琴盖是掀开的,前面放着一张凳子。

  韩琼会弹钢琴,她有点好奇,想试试这架钢琴还能不能用,于是用手抹了一下凳子,打算抹掉灰尘坐上去,但她马上就条件反射似地弹跳起来。我连忙问啷个了?她指着凳子,伸出自己的手掌,颤抖着说,房间里的其它陈设都积着薄薄的灰尘,但这凳子用手抹上去一点灰尘都没有,显然是有人经常坐在这里弹琴。我用手一摸,果然干干净净。我的头皮有些发麻,其他几个人也是面面相觑,脸上写满惊恐的神色,但我想到自己这个当队长的绝不能先表现出害怕,否则这次“捉鬼”行动就泡汤了,我故作镇定说,可能是前几天警察在这里蹲守时有人坐过凳子,这个解释合情合理,大家的心神稍稍稳定了些。

  我们开始沿着楼梯往楼上走,楼板是木制的,踏上去发出空旷悠长的响声,显得十分阴森可怖。二楼和三楼主要是几间卧室,还包括两个卫生间和一个大书房,里面的陈设都还保持原貌,书房的书柜里放着不少美术专业书籍,看来戴晓鸥喜欢绘画不假。在我们探寻的过程中,苏蕾面对着摄像机不停地做着解说,声音有点颤抖,估计是因为害怕。二楼和三楼都没有发现啥子异常,我们又往阁楼上走,其实那算不上一层楼,只有很小的一间房,从瓦楞上突兀而起,更像个瞭望台。通往阁楼的是一条很短的楼梯,尽头有一扇门,门上的锁已经锈迹斑斑了,我费了好大劲才打开。


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