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刘猛


  元微之《乐府古题序》云:“诗讫于周,离骚讫于楚,是后诗之流为二十四名。赋、颂、铭、赞、文、诔、箴、诗、行、咏、吟、题、怨、叹、章、篇、操、引、谣、讴、歌、曲、词、调,皆诗人六义之余。而作者之旨,由操而下八名,皆起于郊祭、军宾、吉凶、苦乐之际,在审声以度词,审调以节唱;句度短长之数,声律平上之差,莫不由之准度。而又区别其在琴瑟者为操引,采民氓者为讴谣,备曲度者总得谓之歌曲词调。斯皆由乐以定词,非选词以配乐也。由诗而下九名,皆属事而作,虽题号不同,而悉谓之为诗可也。后之审乐者,往往采取其词,度为歌曲,盖选词以配乐,非由乐以定词也。而纂撰者由诗而下十七名,尽编为乐府等题。除《铙吹》、《横吹》、《郊祀》、《清商》等词在乐志者,其余《木兰》、《仲卿》、《四愁》、《七哀》之辈,亦未必尽播于管弦明矣。后之文人达乐者少,不复如是配列,但遇兴纪题,往往兼以句读短长于歌诗之异。刘补阙云:乐府肇于汉魏。按仲尼学《文王操》,伯牙作《水仙操》,齐犊沐作《雉朝飞》,卫女作《思归引》,则不于汉魏而后始,亦以明矣。况自《风》、《雅》至于乐流,莫非讽兴当时之事,以贻后世之人。沿袭古题,唱和重复,于文或有短长,于义咸为赘媵;尚不如寓意古题,刺美见事,犹有诗人引古以讽之义者焉。曹、刘、沈、鲍之徒,时得如此,亦复稀少。近代惟诗人杜甫《悲陈陶》、《哀江头》、《兵马》、《丽人》等,凡所歌行,率皆即事名篇,无有倚傍。余少时与友人白乐天、李公垂辈,谓是为当,遂不复拟赋古题。昨梁州见进士刘猛、李余各赋古乐府诗数十首,中一二章咸有新意,予因选而和之。其有虽用古题,全无古义者,若《出门行》不言离别,《将进酒》特书列女之类是也。其或颇同古义,全创新词,则《田家》止述军输,《捉捕》词先蝼蚁之类是也。刘、李二子方将极意于斯文,因为粗明古今歌诗同异之旨焉。”

  “月生十五前,日望光彩圆。明满十五后,日畏光彩瘦。不见夜光色,一樽成暗酒。匣中苔背铜,光短不照空。不惜补明月,暂无此良玉。”《月生》句。“自念数年间,两手中藏钩。于心且无恨,他日为我羞。古老传童歌,连淫亦兵象。夜梦戈甲鸣,苦不愿年长。”《苦雨》句。“朝梳一把白,夜泪千滴雨。可耻垂拱时,老作在家女。”《晓》句。张为作《主客图》,取猛“月生十五前”等句,以孟云卿为高古奥逸主,而以猛为入室。

  元微之《酬刘猛见送》云:“种花有颜色,异色即为妖。养鸟恶羽翮,翦翮不待高。非无剪伤者,物性难自逃。百足虽健健,商羊亦翘翘。伊予狷然质,谬入多士朝。任气有愎戆,容身寡朋曹。愚狂偶以直,静僻非敢骄。一为毫发忤,十载山川遥。烁铁不在火,割肌不在刀。险心露山岳,诐语翻波涛。六尺安敢主,方寸由自调。神剑土不蚀,异布火不烧。虽无二物姿,庶欲效一毫。未能深蹙蹙,多谢相劳劳。去去我移马,迟迟君过桥。云势正横壑,江流初满槽。持此慰远道,比之为旧交。”


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